《出航记》：最初的欲望

sam985

《出航记》：最初的欲望
4 h6 h* E! W9 h' \7 k# F; V5.39.217.77:8898    影片中有一幕朱莉在鬼屋外等塞琳娜，百无聊赖间闲逛至鬼屋隔壁的奶奶家。仓促拜访了久未谋面的奶奶，她们谈及朱莉幼时的玩伴时，观众惊异的发现，现实中所谓的鬼屋竟是朱莉幼时所熟识的场所，里面的人物与二十年前实际存在的情景别无二致(此处是影片的点睛之笔，玩偶和鬼屋原来都是朱莉幼时挥之不去的记忆，即便是如今的物件，但在意识中呈现的依然和二十年前一样).那塞琳娜会不会就是那个二十年前失散的，鬼屋里的女儿呢?从塞琳娜的年龄与性格特征，到她的无家可归无亲无故的身世，与她对那张鬼屋旧照片的特殊迷恋，都证明了两者有着一种微妙的联系。我不禁感叹里维特的鬼斧神工，他无处不在地吐露现实与梦境的差异。又无时不在的模糊这种差异，当我们认定它为现实时，我们又猛然发现它其实是梦境。镜与像的虚虚实实完全取决于观察者的角度和内心状态。片中糖果与玩偶有一种完美的吻合。不同味道的糖果调出的记忆也是不同的，这也间接印证了为何起初那些鬼屋里发生的故事是时序混乱的。味道成为辨识记忆时序的工具，就像我们吃到一种味道就会想起某个人的厨艺或者某地的情景。而选择糖果作为味道的来源是颇受弗洛伊德影响的(虽然里维特并不承认这点)，因为糖果是儿童时期的魔药，一颗糖果放进嘴里，再多的不快和痛楚会立刻变为满足的微笑。它往往代表大脑这个储存卡里最初的欲望。为了获得糖果，孩子故作出一种姿态。或撒娇，或撒野，只为讨得一种味觉的满足。