镰仓之海；嫩春也亦然：《生活情感》

sam985

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    法国《电影手册》将成濑巳喜男在日本影史的地位，放在了仅次于小津安二郎、黑泽明和沟口健二的第四名。这个排名在深深被成濑的影像世界所吸引的人看来，稍显有失公允。但不可否认的是，成濑的知名度与其他三人相比绝不算高。成濑巳喜男和小津安二郎在松竹时曾是同事，在后辈都逐一有了执导机会时他还在写着剧本等待机会，十年磨一剑却并没有一鸣惊人，而是一一接受公司的要求，拍一些与他思想无甚关联的电影。但1932年成濑完成了减为大人物时，却由于作品风格上和小津过于相似，被当时松竹蒲团制片厂厂长城户四郎批评道：成濑，世界不需要两个小津安二郎.
7 z& R9 u8 u- r2 B, p    世界的确只有一个小津，虽然两人都擅长于描摹平民的生活，但即使在小津昧十足的，山之音，成濑所独特的风格和手法依然鲜明。同是镰仓的景致，小津拍的故事开篇往往使用的是静景，像是陵秋里，开始就是无人的镰仓之海；嫩春也亦然，从北镰仓车站，导入寺院的屋顶，才终于出现了茶会静坐的人。成濑却更习惯用普通人生活中的喧闹场景作为第一个镜头，山之音也不例外，在如此静谧的题名后。出现的却是熙熙攘攮的道路和人来人往的车站。小津的镰仓是在时光的摇曳中静立不动的景致，而成濑的镰仓，却是和着海产店老板吆喝及自行车铃的日常。