. {) T5 I' z X! U: ftvb now,tvbnow,bttvb我小人之心推斷，這根本是藝發局「危機管理」的最差勁示範。2月28日總評審團罔顧程序，亂點鴛鴦的湊出個得獎名單，行政人員沒阻止（也許礙於總評審的顯赫吧），不顧獎項的合理及「合法性」。會後他們急不及待通知林超賢，約他出席4月24日的頒獎禮。評審小組的反應雖讓他們意外，最後在權衡總評審團、林超賢及評審小組三者輕重情况下，把「損害性最低」的持份者犧牲掉。為了怕「孭鑊」、「不好意思」而斷送了獎項的credibility，試問總評審及局方職員，你們於心何忍？文章千古事，藝術跟前我們很微小，說到底不過是短期的代理人而已。 8 x: a. J( J, h% \) Wtvb now,tvbnow,bttvb公仔箱論壇4 s: \, Y; e1 Q5 D1 Y
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3.我們需要怎樣的電影藝術獎項？公仔箱論壇) l5 p8 i6 |! q) m9 F
9 L. W; L3 }* |" f K4 V8 Q拋磚引玉。「電影」的確比較麻煩，因為它跟大眾的距離最接近。真正理想的電影藝術家獎項，除了嘉許創作人，也應肩負起「教育」群眾的使命，要比其他藝術界別做得更多。「年度藝術家獎」不止是決定找哪個名人導演，為他錦上添花，安排他走走紅地氈，給記者媒體拍拍照、登載娛樂版的公關事情。「藝術家獎」除了嘉許導演，還可以讓大眾知道，電影根本上是群策群力的創作，不先入為主的抱持「導演英雄主義論」，向大眾介紹更多傑出的電影藝術工作者，說明每個專業都對電影舉足輕重，除了導演，還有編劇、攝影、剪接、聲音、美術、服裝、演員……當然，這些需要研究的支援，不是兩三個評審在會上說「阿邊個邊個都幾好吖」就算數的兒戲事。局方委託的藝術獎提名小組，可以是個更大甚至跟學院掛鈎的研究單位，專門提供候選人名單。候選人名單必須有詳盡的資料及論述作支援，這樣理據才可帶到會議桌上逐項討論。 ) c5 k& t6 G, V h2 Z' b& ]& z / i3 S' y1 P F" c好的藝術家獎例子一定很多，藝發局從前做的研究應不少，恐怕是走着走着，忘了初衷。不妨參考台灣的「國家文藝獎」，評審方法在網上記之甚詳，評審及決審的分工及流程比藝發局清楚得多。七個藝術項目六個獎，因為不用年年頒、分豬肉，「從缺」便表示該項目該年未達標，足見「從缺」亦有鼓勵界別的作用。國家文藝獎到了2004年才開始頒給電影人，知道它第一個嘉許的是誰麼？是電影聲音設計的杜篤之，之後幾年也頒給了剪接師廖慶松、陳博文，攝影師李屏賓等。當然，杜篤之、李屏賓、廖慶松、陳博文的事迹，他們對電影作品有什麼貢獻，透過台灣電影業界、媒體不斷傳頌，影評人、學者的出版物，早就家傳戶曉。香港的聲音設計、剪接師我們又識幾人？這方面，香港的評論人及電影研究者要加把勁。/ \# J4 m' O0 _7 {" e
( A- e+ E" p: I, y8 xTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。永遠記得《乘著光影旅行》的結尾，李屏賓收到國家文藝獎通知的故事，如此隆重的一個榮譽，竟然跟他對母親的掛慮連結在一起，倍覺窩心動人。假以時日，有人去拍關於林超賢的紀錄片，林受訪時，會把年「2014年度藝術家獎」的尷尬故事再講一遍嗎？藝發局及藝術發展獎，你要走的路還多着呢，咱們就此告別。tvb now,tvbnow,bttvb7 i2 s* F8 H7 Y$ f5 b1 c
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