本帖最後由 felicity2010 於 2014-5-14 09:43 PM 編輯 5.39.217.77:88987 y8 Y$ z: g @1 a4 c
% k( U/ e3 \3 R! I" ?公仔箱論壇刺青雜誌: 我影我城 影評人家明專訪 7 m$ o6 V8 \; n" D - s9 M) q' ^& c2 Z! T5 K5.39.217.77:8898. {' z9 R' r' r G4 K# m 1 i% w2 u$ p% n, I8 _& x' O& V
* X+ @5 f! o) E9 D$ \" B公仔箱論壇電影猶如一支萬花筒，窺視的角度不同，每人看到的圖案也不盡相然；對著怎樣的背景，也會看到怎樣的顏色。香港的電影，同樣也是百花齊放，經歷興衰，近年本土主義的興起，引來不同的火花，有重溫老香港的文化保育電影，也有揭示社會現實的電影，甚至香港於外國電影中的形象，也納入當中的討論。今期刺青雜誌專題 「影」，邀來本地影評人家明作專訪，談談香港作為城市，於電影中的不同形象。 / I* u( l- k4 S% }3 T 2 r7 J# E, b6 x# j8 e. r: g5 |tvb now,tvbnow,bttvb四字曰外國電影裡的香港：一笑置之公仔箱論壇) B) H4 L' M$ v+ ~5 l
7 D4 w8 z3 h& Q. y( W從外國電影看香港這個都市，大多只有兩極化的固定形象：如非東方傳統的漁村市場，就是高樓大廈建構的國際城市。去年上映的Pacific Rim（悍戰太平洋）就是一例，一面是機械人和怪獸於大廈之間的大戰，另一面就是中式傳統類九龍城寨的地下市場。家明指這樣固定形象存在多年，1960年 於香港取景的The World of Suzie Wong（蘇絲黃的世界），就是講述洋人到港後愛上當地的交際花蘇絲黃的故事，將異國東方情懷放在香港之上。只是隨時間變遷，形象由中式傳統再加入現代的元素。007: Die Another Day和Lara Croft Tomb Raider:The Cradle of Life也曾於香港取景，但只因荷里活大製作趨向國際化，為了取悅大中華觀眾，成為面向亞洲的其中一站，可謂信手拈來。公仔箱論壇9 ~) t% x% E+ L
9 G2 E" X' d8 Z7 L* {公仔箱論壇觀乎近年香港於荷里活的舞台中出現的次數越來越多，戲份也漸趨重要。去年Wall Street Journal 刊登一篇關於香港經常被炸的評論，稱香港成為荷里活電影對中國的出氣袋。家明指無須過份認真看待荷里活電影，與其將摧毀亞洲城市解讀成東西方意識形態的角力，他反而認為電影只是利用觀眾熟悉的地標，連地名也不用標示出來，然後將其摧毀，以締造奇觀 (spectacle) 的感覺，用意顯示該種力量的龐大，不管是源於自然災害、隕石還是外星人。 ! q4 s* E) h K4 n, ? G & A1 S. n3 m2 H5 V他也提到摧毀地標的另一層意義，其實是嘲諷陽具崇拜（phallic）的思維，即以摩天大廈的高度展現國家的經濟實力。同樣的把戲，美國早於三十年代已經做過，讓 King Kong 爬上帝國大廈，至今美國觀眾已不再相信這種說法，才套之於亞洲城市上，因為現在最高的摩天大廈十居其九也建在亞洲。「你看香港的IFC，其實一碌柱十分核 突，除夕倒數的時候於天台放煙花，其實很像射精，陽具崇拜到極點，十分霸道、醜陋、男性中心、沒有美感甚至是破壞城市的景觀。對觀眾來說，被摧毀是過癮的。」 5 [- o0 w. K2 ~: a6 ?5 `& ?+ vTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。 M. f' z( U2 p, y公仔箱論壇家明又舉The Dark Knight一例佐證：「以前的蝙蝠俠十分卡通，如Tim Burton 鏡頭下的葛咸城其實很漫畫化，但到 Christopher Nolan 的三部曲，於芝加哥富古典味道的建築取景，塑造出來具傳統形象的葛咸城，與東方突然冒起的經濟城市──香港作強烈對比。」電影中，罪犯窩藏在IFC這棟十 分醜陋、陽具崇拜建築當中，然後蝙蝠俠炸爆樓頂，捉走罪犯，其實如斯對比也是立心不良、不懷好意的。對於荷里活塑造的香港，家明覺得無須太過認真，他們也以為所有香港人也懂功夫、甚至都是黑社會分子，所以只能一笑置之罷了。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。) T$ |+ y4 b4 j( c; b
tvb now,tvbnow,bttvb2 L8 c/ w. K9 L t( U" Q 新的出路：寫實主義、地區意識的港產片TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。) B' M- ?9 W& z) B
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要看香港的城市形象，即使是大陸出品的電影，也只見陌生的香港，並不舒服。家明與大部分人一樣還是偏好港產片。他猶記得數年前自己有一篇文章，嘗試將不同階層、不同類型的香港人，歸類並扣連至港產片對該類人的描述。當中包括描述老香港、提倡文化保育的《歲月神偷》、也有敘述新移民生活的《天水圍的夜與 霧》；從社會階層著手的《香港製造》、從年紀著手的新世代《狂舞派》。但談到尚未發掘的題材，家明就指出王家衛的《一代宗師》開拓了五十年代中國人南下到港的題材。電影中的深水埗，正正是飄零到港的大陸人，避開大陸戰禍、赤化而定居的地方。「這類香港人雖然未必土生土長，可能以為只是過客，怎料一住便一輩 子，落地生根。」《一代宗師》裡的金句「留一口氣，點一盞燈」，不單指當時葉問將詠春的武學傳承開去，更泛指當時北方知識分子南下逃亡尋找傳承的概況。 7 _+ z' u1 Z, t4 O1 Z' v# |公仔箱論壇5.39.217.77:8898% O+ p( a- w2 V: r+ i1 \" X
家明進一步對香港電影的題材進行論述，雖然城市生活有不同的面向，但要全面表現有一定難度，可能礙於電影業由類型片主導，又或缺乏鄉土情懷，但他認為港產片中最寫實主義、反映現實生活的電影，是方育平先生的作品。他的《父子情》於徙置區拍攝、《半邊人》更以真人真事改編，講述一個賣魚女孩拋下家業，學習戲 劇而遇上年老已退出影壇的導師，兩人認識，而影響對方，他說該電影是一個「兩個年紀相差很遠的人，互相啟發生命，十分感動」的故事。公仔箱論壇: @1 U9 c* h; H! l1 u" ~! [
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