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標題: [時事討論] 不差熊貓不差錢　我們差什麼？ [打印本頁]

作者: aa00 時間: 2011-6-19 10:37 AM 標題: 不差熊貓不差錢　我們差什麼？

以熊貓為題材的動畫片　2011年5月，美國夢工廠制作的《功夫熊貓2》在中國上映後取得高票房

　　“中國同行講不出阿寶的故事，主要因為缺乏想象力，我們可不敢給熊貓找個鴨子當爸爸。

　　如何表達一個有趣的故事是中國動畫目前最需要向好萊塢學習的。 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。, D# M s9 v& e0 N5 o6 U

　　中國目前資金和市場都客觀存在，做不好就是自己能力不足。問題是，純粹的資本是不是真正進入到好項目。” 5 S: g; v& D: b8 p/ O3 D

　　作為今年最強悍的電影，《功夫熊貓2》以及神龍大俠阿寶亮相後，馬上斬獲了好幾個桂冠，包括今年第一部4億元電影、今年第一部在第三周還有過億收入的電影、內地市場的最賣座好萊塢續集電影等。創下如此多的紀錄，功夫熊貓引發的爭論也是前所未有的熱烈，中國有熊貓、有故事、有市場、有資金，為什麼卻一次次讓這些元素變成“他山之石”，被別人拿去“攻玉”。差距到底在哪裡？在熱議的背後，我們發現，中國動畫曾經因為創造出自己的民族特色，有過一段輝煌期，回顧那段歷史，或許可以為一些問題找到答案。 * ~, J( d4 q* Z' { \- r( g
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　　——編者按　 tvb now,tvbnow,bttvb, g5 e6 E; [) i( S2 n# Q
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　　京京和阿寶：兩只熊貓差在哪？ TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。, r$ [: p+ _7 _- r+ _
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　　“走過草地青青，跨過流水淙淙，世上真情處處，友誼花兒紅紅……”這是1996年，由中央電視台青少中心製作的動畫片《熊貓京京》的片尾曲，也是“80後”回憶童年時的主力曲目。《熊貓京京》講述了熊貓京京在野豬貝貝的幫助下，逃離竹林，尋找新的熊貓樂園，同時一路遭到瘋狂的馬尼亞博士捕殺的故事。 & R5 p( Y# h8 p1 G2 _! C$ v: e
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　　《功夫熊貓2》的熱映，令人們想起了這只“國產熊貓”。《熊貓京京》的誕生確實意義重大，既是國內各界協作，也是中美藝術家共同努力的結晶，並按商業渠道首次打入國際市場，在世界29個國家放映。那時候，國產動畫處境似乎不是那麼遭，猴子皮皮、蟈蟈人、瘋狂博士、葫蘆娃、黑貓警長，在國內都極受歡迎。

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以熊貓為題材的動畫片　1996年，中央電視台制作的《熊貓京京》。

　　但是，現在被人們討論的國產動畫越來越少，網友diasos唏噓，“回頭看十幾年的動畫，才發現中國動畫業一代不如一代。”更有一位名為肖霄的觀眾犀利地詰問：不要功夫熊貓，難道要熊貓京京嗎？他說：“少年熊貓京京，為了尋找新的樂園，毅然踏上旅途，一路上被騙無數次，每次都靠貴人相助，方能脫險。如此疲軟的角色，誰會去模仿？”
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　　“京京最多只能勾起同情，而阿寶卻在喚醒自身的潛力。這是好萊塢文化，也是美國精神，依靠個人努力來創造和保衛家園。”這是肖霄的觀點，也代表了喜歡《功夫熊貓》一方的觀點，持這種看法的不在少數，但與此同時，反對的聲音也不小，他們認為熊貓阿寶“盜竊了中國的國寶和功夫，編織著美式勵志故事，虎視眈眈的還是中國人的錢包”，認為“下一代的頭腦被美國快餐麻痹”。

　　拋開這些爭議不說，熊貓京京和熊貓阿寶的差別在哪？國家一級編劇、曾經製作過《神雕俠侶》的馬中駿說：“中國同行講不出阿寶的故事，主要因為缺乏想象力，我們可不敢給熊貓找個鴨子當爸爸。”但《功夫熊貓》不僅敢在第一部里想出來，還緊緊抓住觀眾在看完第一部後的最大疑問“熊貓的爸爸為什麼會是一只鴨子”，將第二部的故事一路鋪展開。
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以熊貓為題材的動畫片　1979年，上海美術電影制片廠制作的剪紙動畫片《熊貓百貨商店》。

　　中國故事和美國故事：講法差在哪？

　　“講述好故事不是好萊塢獨擅，而是戲劇的普遍規律。幾分鐘一個大高潮，幾分鐘一個小高潮，《武林外傳》當時也是這麼做的。”《武林外傳》策劃、北京聯盟影業總裁郝亞寧說，“功夫熊貓的故事確實說得好，不管是不是用中國元素包裝下的美國主旋律來收買中國觀眾，或是本土觀眾‘牆外香’的心態，觀眾買賬，咱就得探究下它到底有怎樣的魔力。以前我們的動畫不說人話，光喊口號，反感是正常的。” + q, l- ~& b" p7 I( h; z8 p3 Q

　　“寓教於樂”，是“樂”先行，還是“教”打頭？這對於國產動畫片來說，曾經是十分糾結的選擇。北京電影學院動畫學院院長孫立軍不贊成過於強調“說教”，也不贊成完全強調娛樂性。“扔掉教育意義不是不可以，但是你會發現作品空了，笑過去就完了。我擔心中國目前走入一個誤區，都認為‘哪來那麼多內涵啊，先笑起來再說’，過於追求粗放式。”孫立軍說。他始終認為動畫電影的藝術性和畫面美感十分重要，篤信文化內涵決定作品張力。

　　“《喜羊羊與灰太狼》最成功的地方，就是它擁有一個放之四海而皆准的開放式故事結構——‘狼永遠抓不到羊’，其中產生的滑稽是觀眾們永遠期待的，而以前的國產動畫是沒有期待的。”上海文廣新聞傳媒集團影視劇中心副主任王磊說，“如何表達一個有趣的故事是中國動畫目前最需要向好萊塢學習的。” tvb now,tvbnow,bttvb' e1 K& z9 `. `4 T# @$ [

以熊貓為題材的動畫片　2011年1月由中德合拍、耗資3億多元打造的《熊貓總動員》在全球上映。

　　中國市場和美國市場：產業鏈差在哪？ tvb now,tvbnow,bttvb9 h, ?( f& ^9 y& n* D7 Q; Q) b

　　《功夫熊貓2》這種完整的產業鏈運作被票房和觀眾反饋驗證。武漢大學國際軟件學院副教授翁子揚將《功夫熊貓2》形容為“產業鏈出產的一件華麗的商品，一件精心加工的華麗快餐，一次對成功的複制和好萊塢拍續集賺錢的戲法”。那麼，國產動畫產業鏈為什麼連這樣一件華麗的商品都做不出來呢？ 5.39.217.77:8898& Y! d# |) p0 r

　　“中國目前資金和市場都客觀存在，做不好就是自己能力不足。問題是，純粹的資本是不是真正進入到好項目，好的項目有沒有好的團隊參與，而這一切是否有辦法良性運轉。觀眾寧可不看電影，也不會去選某些粗制濫造的原創，這才是產業沒有後續原動力的根本。”翁子揚說。

　　北京中少動漫公司總企劃馬先生也認為，要打造全產業鏈，內容為王。但“現在的作者寫不出好劇本、好故事”。他指出，目前，國產動畫占的市場份額也很大，問題是一沒精品，二不成大氣候，非常分散。“如果形成不了大的產業氣候，就很危險了。觀眾，包括一些影評人的口味都會被市場培養或影響，如果國產的出不了精品，大家長期浸淫在好萊塢大片，或是日本動漫中，自然以此為標杆。例如之前的《里約大冒險》，從畫面到劇情不算驚艶，但同期沒有國產高品質電影競爭，這部分市場份額就自動讓人了。”
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　　猖獗的盜版也阻滯產業鏈的順暢運行。郝亞寧認為版權管理的不規範打消了國產動畫的積極性，“美國有那樣的環境，5年讓你安安靜靜編好一部劇，成本收回。國內有時電影剛剛上映，盜版就滿地都是，費了半天勁，有時電影還沒公映，就給盜了。”《武林外傳動畫版》經由日本ADK公司引入，打入日本動漫市場，這是中國原創動漫首次進入亞洲的主流發行渠道。“在盜版猖狂的情況下，動畫版賣了2.2億元，如果不是盜版，3億元都沒問題。”郝亞寧說。
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　　製作團隊的浮躁或許也是一個因素。《功夫熊貓》導演約翰.斯蒂文森曾透露，《功夫熊貓》故事的創意到成形，總共花了13年，其中動畫電影的項目啟動到上映，花了4年。相比之下，國產動畫卻因為急於收回投資成本，把原來需要花三四年才能做出來的動畫，一年內就拿出推廣。“在浮躁的社會做動漫，一定要靜下心來，我希望我的學生，不要熱衷於雕蟲小技、不要被迷惑。”孫立軍說。(來源：人民網)

作者: aa00 時間: 2011-6-19 10:41 AM

令《功夫熊貓》導演驚嘆的中國水墨動畫
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《牧笛》劇照

　　“《功夫熊貓》第一部的導演曾透露，在籌備電影期間，他率工作團隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。
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　　中國風不是一種設定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統的方法，不加創新是不行的。” 公仔箱論壇' _) W/ U" H  ?" B
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　　震驚世界動畫的創舉 tvb now,tvbnow,bttvb. S# V- m4 F) x2 i3 N3 B
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　　“水墨動畫”這個概念已經很少有人提起了。不過，這並不意味著它不再重要。 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。) E3 G, W5 f: k. u* Z

　　1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的實驗短片。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下，一群小蝌蚪不過是一組墨點，影片卻利用它們游動隊形的變化和快慢節奏，表現出細膩的感情，很有中國山水畫的韵味。該片一問世便轟動全世界，稱得上是中國對世界動畫的一大創舉。 tvb now,tvbnow,bttvb& I( w7 M0 L& y2 \$ o5 D! F7 I
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　　3年後，《牧笛》問世。這部動畫是根據當時兩位著名國畫大師方濟眾和李可染的畫作創作而成。許多外國人看到後驚嘆無比，他們稱這是中國真正的第五大發明。法國《世界報》對《牧笛》稱讚有加：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。” TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。5 F: ?" u+ w( _8 w1 ?" y* Z0 m& Z

　　日本動畫藝術的鼻祖手冢治蟲曾表示，水墨動畫使他受益匪淺。1981年，日本京都舉辦中國水墨動畫展，一位日本動畫人士在留言簿上寫道：“當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是看了以後，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什麼技術搞的呢，確實難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’。”

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《小蝌蚪找媽媽》劇照


& n! `' X- U8 ^　　延承獨特的中國文化公仔箱論壇- u$ G. m. R% I. j9 j) G

　　《功夫熊貓》第一部的導演約翰.斯蒂文森2009年到中國時曾透露，在籌備電影期間，他率工作團隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。雖然《功夫熊貓》是一部典型的好萊塢動畫，但他認為“既然要講一個中國故事，就應該在技術和藝術風格上體現中國動畫的特色”。
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　　所以，約翰把水墨動畫的技術運用到《功夫熊貓》之中，背景加入了桂林山水元素。完成了具有水墨動畫風格的背景後，為了使得流動且平面的水墨動畫，能與立體透視的西方動畫相結合，電腦還進行了精確的計算，以確保水墨動畫看上去並不像是“貼片”。 tvb now,tvbnow,bttvb- M/ P' R3 D) |4 Q3 A5 U: z
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　　與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。“水墨畫體現中國傳統文化的‘假定性’，墨分五彩，黑白兩色，通過宣紙毛筆，暈染出不同效果。水墨動畫延承的是國畫美學中散點透視和獨特的中國文化。”北京電影學院動畫學院院長孫立軍說。 ; q  ]& R: b, U
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　　事實上，在第一部水墨動畫電影《小蝌蚪找媽媽》誕生之前，還有一部動畫電影更早開啟了動畫與中國傳統繪畫風格相結合的道路，那就是《大鬧天宮》。這部長達2小時的動畫長片，吸收了壁畫和年畫的創作手法，將中國深及漢代的色彩——青、赤、黃、白、黑，滲透在美猴王、玉帝甚至土地公公等角色裡，造型誇張豐滿。這部作品也被西方人認為兼具了迪士尼作品的美感和中國的傳統藝術風格。 ) t/ e) F: Z2 S+ U. v

: }+ z( d6 R4 K$ H% S5.39.217.77:8898　　隨著《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動畫片的誕生，吸收了水墨、折紙、剪紙等傳統技藝的中國動畫逐漸顯示出中國風格，也因此被稱為“中國學派”，在20世紀50年代到80年代，創造了中國民族動畫的輝煌。
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《山水情》劇照

; {# K  }6 z: ^3 M! I# C& u　　淪落尷尬境地 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。' f* g  s6 ~- m% {) g! q) \
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　　1988年，由上海美術電影制片廠製作完成的《山水情》，成為水墨動畫電影的絕響。
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　　見證了中國動畫幾十年發展的上海美術電影制片廠資深編劇姚忠禮兩年前接受媒體採訪時，就對水墨動畫電影的衰落深感遺憾。水墨動畫沒有被推向極致，而且式微，“主要還是因為它是手工動畫，製作時間長，成本高。後來因為電視動畫的大量需求，加上礙於資金，所以水墨動畫越來越跟不上市場和時代的變化。這是最可惜的事情。”姚忠禮說。 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。, ^, ?1 G7 ~9 a" a9 _- N

　　如今，水墨動畫已經可以用電腦製作完成，雖然在墨韵上會比手工畫差一點，但是能大大縮短周期和成本。不過即便如此，現在也只是在一些廣告、宣傳短片中用得比較多。

! {- [0 U+ A1 A; X2 e1 ~公仔箱論壇　　“有一些團隊和創作者還在堅持探索。傳統的水墨的東西不應該放棄。”孫立軍說。成立於2006年的深圳市中國風動畫設計工作室，就致力於把中國國畫藝術和電腦動畫完美結合。該工作室總監劉晶晶告訴記者：中國風不是一種設定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統的方法，不加創新是不行的。“《小蝌蚪找媽媽》的奇跡今天不可能複制，社會日新月異，人們有各自不同的想法。”劉晶晶說。 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。7 [4 {5 T6 N. J8 Z% X$ M1 B" Z
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　　姚忠禮曾經提出重新恢復上海美影廠水墨動畫的特點，甚至只做水墨動畫，就像張小泉、狗不理這些百年名店，這麼多年只做一樣東西，但是就是有生命力。“不過，估計我提出這種想法，更多人會覺得，我是在痴人說夢吧。”他的語氣裡不無自嘲。 5.39.217.77:8898( c" c" b. }2 f1 U7 a& v

  ]" G8 l1 Y8 \tvb now,tvbnow,bttvb　　是不是一場夢，現在做出結論為時尚早。不過，對水墨動畫未來的前景，孫立軍並不悲觀。“儘管與一些現代科技製作出來的動畫相比，水墨動畫沒有強烈的衝擊力，但是只要深入挖掘，在保留發揮自身獨特性的基礎上，進行形式和內容上的創新，水墨動畫還能煥發‘第二春’。”
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1983年《鷸蚌相爭》
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1980年《三個和尚》

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' I2 N6 O, g0 V  ?" W2 Q　　《三個和尚》這部影片是根據中國民間諺語改編而成的。在藝術風格上，本片採用戲曲表演的“寫意”手法。影片沒有一句對折，只用佛教音樂素材創造出富有現代節奏感的樂曲，造型、動作、音樂、音響和諧統一。   _% Y2 V' G, `2 D' v3 A; H

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　　1979年《哪吒鬧海》　
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　　戛納電影節上展映的第一部華語動畫長片。《哪吒鬧海》這部（電影）從1926年的第一部中國動畫片《大鬧畫室》到《大鬧天宮》再到《哪吒鬧海》，最偉大的中國卡通都源於“鬧”源於對權威和生活秩序的反抗。 7 }' R7 ?$ X8 X  C

7 o2 F& I1 m' M  \3 ^　　1961－1964年　《大鬧天宮》
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　　任何一個動畫人，都不會無視《大鬧天宮》在國內甚至國際動畫界的影響和地位。本片上集於1962年獲捷克斯洛伐克第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎。1963年獲第二屆電影百花獎最佳美術片獎。& x- s% n3 A0 C

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1 B* c) f) K* I; C, |公仔箱論壇　　1955年《神筆馬良》 ; h) n$ V; {0 g3 Z4 @
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　　相信這部大多數人都看過了。馬良的那一支筆，曾被多少小朋友羨慕，做夢也想擁有一只。如今，當年的小朋友卻再也尋不到童年的夢。 tvb now,tvbnow,bttvb% q7 g, @+ B( e: o

* n1 P, {# {! Ktvb now,tvbnow,bttvb　　1959年《漁童》 - p8 {( C! p9 ?4 Q' S
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　　造型設計吸收了年畫的營養。花紋也平面得很傳統，場景雖簡潔，細節卻很豐富。 % F' r( x  `: j. O& [
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* G( b2 J$ ^3 r# T" P　　1979年《刺猬背西瓜》 3 Y5 P6 y) S% |

　　1958年我國老一輩動畫家萬古蟾帶領一批青年，將皮影戲和窗花剪紙的藝術形式和雕、鏤、刻、剪的工藝手段，運用到動畫創作中，終於成功拍攝了中國第一部彩色剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》，從此中國動畫增添了一個新片種。
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　　1963年《孔雀公主》 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。) g1 Q# w& d/ ~6 S
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　　仿佛是春風拂過原野，晨曦點亮山林，在國力復甦的同時，愛情為主題的動畫片終於姗姗來遲，它似草葉上一滴朝露，晶瑩美麗。此片是西雙版納地區的優美傳說，我們也可以把它視為中國版的“王子與公主”，故事講述了亂世之中的一對有情人的悲歡離合。

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　　1962年《沒頭腦和不高興》 $ y7 |$ g" f% H2 Q3 A& f! k' U. K
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　　影片描繪了兩個有趣的小孩，一個叫“沒頭腦”，這小孩不管幹什麼事，總是丟三拉四的。另一個小孩叫“不高興”，他有一種怪脾氣，你要他東，他偏向西，一開口就是三個字“不高興”。
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　　 1961年《人參娃娃》 ! g0 s6 ~: I* T+ O

# f5 l. K3 v# I+ c7 m　　人參娃娃很可愛啊，看到被抓的那個瞬間，覺得它好可憐……這部動畫片很有中國特色，故事內容很傳統，借助人參娃娃懲罰財主胡刮皮的小故事。人物造型是中國最傳統的剪紙，很逼真可愛，人物個性都很鮮明。(來源：人民日報海外版)

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作者: aa00 時間: 2011-6-19 10:43 AM

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張婉婷：內地錢多　但懂電影的人不多
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張婉婷和羅啓銳的《歲月神偷》獲得不少好評。

　　中評社北京6月18日電／剛剛在上海國際電影節的女性論壇上亮相的香港導演張婉婷，昨天下午在上海接受了新快報記者的專訪。這位女導演拍過許多膾炙人口的愛情電影，包括《秋天的童話》、《玻璃之城》和《宋家皇朝》等，而去年備受好評的《歲月神偷》則是她與男友羅啟銳導演一起合作的。
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　　採訪中，張婉婷與記者一起分享了周潤發、姜文、舒淇等人曾經的趣事，也談到了現在內地錢多，但懂電影的人不多等囧事。一向擅長發掘新人的她認為，不論是過去還是現在，演員都需要八到十年的時間才能磨練成為明星。
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　　明星趣事
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　　周潤發曾被黑幫押著拍戲公仔箱論壇* l9 b6 T# C" m" ^5 k
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　　拍《秋天的童話》時，張婉婷去找周潤發，那時候年輕的發哥還是“票房毒藥”。因為他在電視台演了很多連續劇，觀眾每天晚上不用錢都可以在電視上看到他，加上那段時間找他的電影又沒有很好的角色，所以觀眾覺得根本不需要花錢去電影院裡看他。

　　儘管投資人一聽電影的男主演是周潤發，都不想出錢了，但張婉婷還是堅持要用他，“因為他是香港男演員裡唯一可以演流氓，又可以演出浪漫感覺的。所以投資人推薦了很多當時很紅的男演員，我都說不行，那他們說，算了我不投資了”。 tvb now,tvbnow,bttvb0 P$ w% E( M+ A9 L; v

　　誰知道《秋天的童話》快要開拍的時候，《英雄本色》上映了，周潤發馬上就紅了。這時張婉婷卻擔心起來，她打電話給他說：“Mrfat，你來還是不來？”發哥說：“我答應了你，就一定會來的。你先去籌備，我晚一點過來。”於是張婉婷就先去紐約了，後來聽羅啟銳
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　　說當時在香港有

　　很多人找發哥拍戲，他差一點就不能來了。直到電影在紐約拍的時候，現場還有很多黑幫的人在守著周潤發，因為他們只給了他一個半月的檔期，然後就要押他去拍別的電影。那時候每天都有很多奇怪的人在片場出沒，讓大家感覺很不舒服，所以周潤發一直到現在都不喜歡紐約。
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　　姜文很聰明，是個人精
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　　張婉婷很喜歡找有自己想法的演員，比如姜文。“他們會有很多想法，但是他們知道最後做決定的一定是導演，所以最後他們還是會尊重導演的決定”。

　　張婉婷找姜文來扮演《宋家皇朝》裡的宋查理，他說：“我不懂唱歌啊。”張說：“那我唱給你聽。”他又說：“我不懂英文。”張說：“給個錄音帶你去學，你這麼聰明，一定沒問題。”前後談了五次，他每次都說我不懂這個、不會那個，又說自己一向都是男一號。張婉婷就說：“你知道《教父》裡面，馬龍.白蘭度的戲份也不是最多的，但卻是最重要的。這個宋查理也是，沒有他就沒有宋家三姐妹。”姜文聽後就答應了，後來就來演，英文說得比誰都好。張婉婷笑著說：“他真的很聰明，就是個人精。” ; B1 \" C$ q0 l7 y& q
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　　舒淇“不屑”黎明，很有個性 / V. r5 f9 @3 N# p' I- H7 o" J
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　　拍《玻璃之城》的時候，黎明已經成名了，但舒淇是只演過三級片。張婉婷找舒淇演一個女大學生，很多人擔心，但張婉婷說她可以的，黎明也說她可以。然後，張婉婷去和舒淇說，黎明覺得你能演。舒淇反問她：“可是你沒問我喜不喜歡和他合作啊？”當時張婉婷就覺得舒淇很有性格，她沒有因為黎明當時的地位和名氣比她強，就沒了自信。後來電影出來後果然效果很好，很多大學的教授來問張婉婷，說這麼有氣質這麼漂亮的女孩子，你從哪裡找來的？公仔箱論壇0 w" z3 Q3 h: f% }' F; b* P
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　　“舒淇從前比較開心，她常常問我，人到中年還可以談戀愛嗎？我說就算是中年，也還可以是小朋友呢。現在她戲路越來越寬了。”張婉婷由衷地贊嘆道。

　　有錢的人大多不懂電影公仔箱論壇0 M: X! h+ E* A2 D, ]  U9 d

　　儘管拍了不少公認的好電影，但是張婉婷還是慨嘆現在是有劇本、沒錢拍。“我家裡經常都有十部八部劇本，對白都寫好了，隨時可以拿出來拍的，但就是缺投資。因為很多投資商想象不到你這個劇本拍出來會怎麼樣，就不敢投。這兩年確實有很多人找我，但都是有很多附加條件的，有些人一看就是不懂電影的，一聽說沒有明星，就不投了。有些又找我去拍他們的劇本，但那些影片又不是我擅長的風格。其實大多數投資人也不知道要拍什麼電影，只是要求有明星。” TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。0 m" Q( [4 B; r- G( y9 S% O- \% X7 `- B
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　　談到昨天張之亮導演站出來指責發行方和投資人聯合起來，繞開自己把原本120分鐘的《肩上蝶》剪到了90分鐘一事，張婉婷也十分同情。“導演如果知道死活要剪到90分鐘的話，怎麼也會要自己動手吧。我就是怕錢很多，但最後出來的東西不是我的。希望我不要碰到這樣的情況。我喜歡找一些理解我的片方和監制。如果是我，我死活都要自己剪的。其實120分鐘沒問題啊，《歲月神偷》都有118分鐘。只要觀眾不覺得電影長和悶就可以。” 5.39.217.77:8898# N( r( `* G! {- s, o9 J+ d" d

　　拍片囧事

　　從成龍父母那裡找到新片的靈感 tvb now,tvbnow,bttvb7 `) L! a" B+ M; k1 k. C3 C' y
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　　在之前的上海電影節女性論壇上，張婉婷透露自己下一部電影是一個講述中國四五十年代人集體回憶的故事。“那個年代是兵荒馬亂的，劇本裡著重寫四個人，他們從一個地方逃到另外一個地方，無論多麼艱難，但最終都生存下來。我是從成龍父母的傳記片中找到了靈感，他們就是從內地逃難到香港的，有很多動人的故事。”

　　因為對演技的要求很高，所以這部電影不能用新人，只能請明星，但具體人員還沒定下來。張婉婷表示，雖然有大牌演員，但是影片將輾轉很多地方拍攝，成本很高，所以找投資依然很難。不過希望今年可以啟動，依舊是她做導演，男友羅啟銳做編劇。

作者: aa00 時間: 2011-6-19 01:07 PM

本帖最後由 aa00 於 2011-6-19 02:34 PM 編輯
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011年 6月 18日《功夫熊貓》引起文化侵略的爭論 5 R5 @2 a9 o0 O. a& z& l$ i! p

VOA 記者: 莉雅 | 香港

《功夫熊貓》續集在中國上映後再次打破票房記錄

美國好萊塢動畫片《功夫熊貓》的續集日前在中國上映後再次打破票房記錄，成為中國有史以來最為賣座的影片。不過，也有少數藝術家和學者呼籲抵制這部美國大片，認為好萊塢賺錢還洗腦，是一種文化侵略。有評論認為，“文化侵略”的説法是“偽愛國主義作祟”。& y% V; |6 N& T6 r  J# c

*《功夫熊貓2》在中國破票房記錄*tvb now,tvbnow,bttvb. t0 @- B( b6 ^1 j. a' h, B

5月28號，即中國的“六一”兒童節前夕，美國夢工廠製作的動畫片《功夫熊貓2》在中國上映。好萊塢塑造的功夫熊貓“阿寶”重出江湖，既賣座又叫好，在首個週末的票房收入就達到1.2億元人民幣，不僅超越了13年前《獅子王》的票房，而且也會毫無懸念的打破3年前《功夫熊貓》在中國創下的1.8億元人民幣的票房記錄。

*出現抵制的聲音*
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不過在一片叫好聲中也有一些雜音。在這部片子還沒有在中國上映之前，有熊貓藝術家之稱的趙半狄就在媒體上刊登了“我不看《功夫熊貓2》”的廣告，呼籲國人“罷看”。他還在向全國各地影院經理髮出抵制這個影片的公開信中説，“六一，屬於純真，不應成為好萊塢精心設下的搖錢檔期，千萬不要讓下一代的頭腦被美國快餐麻痹！”
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趙半狄曾在接受中國媒體採訪時表示，自己沒有炒作個人的意思，並稱“這是一場戰鬥”，目的是提醒人們警覺文化入侵。
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他的抵制得到北京電影學院動畫學院院長孫立軍和北京大學教授孔慶東的支援。孔慶東撰文説，“好萊塢把中國的符號拿去了，還用你的符號繼續征服你。”他説，“好萊塢不僅在賺你的錢，還要洗你的腦，還要征服你的心。”
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*觀眾不認同抵制的呼籲*
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對於“洗腦説”，中國的觀眾似乎並不認同。有人在網上留言説，為了“響應”趙半狄的號召，特意帶全家去看了《功夫熊貓2》。TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。7 @6 @; U, {2 M7 C! ]

湖南湘潭大學哲學與歷史文化學院的李開盛博士也帶孩子去看了這部片子。他在接受美國之音採訪時表示：
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李開盛博士提供湖南湘潭大學哲學與歷史文化學院李開盛博士 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。1 y/ M% `7 k' A

“從《功夫熊貓1》到《功夫熊貓2》，它的視角、它選擇這種素材，它們裏面很多的中國文化的符號，其實也是另外一種對中國文化的詮釋，所以我有點不明白或者不理解、也比較反對這種所謂抵制的聲音。”
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在《人民網》上開設有評論專欄的這位學者認為，這部片子之所以贏得中國觀眾的喜歡是因為它融合了西方大片的製作技術和為中國廣大觀眾所熟悉並感到親切的中國文化元素，是中西結合的典範。他認為，這其實是對中國文化的宣揚，是一件好事。
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中國一位著名作家和文化學者在被問及如何看待抵制《功夫熊貓2》的聲音時表示，不要把少數幾個人的看法當作一種現象。他説，無限崇尚毛澤東的孔慶東教授持有這種看法是很自然的。

*中評社：“文化侵略”言過其實*
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中評社就這場“熊貓大戰”發表的長篇署名文章認為，“文化侵略”的説法言過其實，是“偽愛國主義作祟”。文章援引學者陳永苗的話説，商業愛國主義不是愛國主義，是害國主義，因為它是以愛國為號召，維護的卻是自己的商業利益。
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*呼籲抵制的原因*
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湘潭大學的李開盛博士認為，可能有多方面的因素促使一些人發出抵制的聲音。

他説：“利益的原因、炒作的原因，或許真的對傳統文化有自己的詮釋，認為美國人的詮釋不到位，有曲解。不管是哪種因素，應該説都不太符合(中國文化的開放性)。其實自古以來，中國文化本身就是一個十分開放的東西，包括我們引進了很多東西。市場的反應我覺得也應該説反映這種抵制不是主流。”
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香港《南華早報》就有關熊貓和功夫的爭議發表的評論文章説，最終沒有人能夠擁有文化，而且最受歡迎的文化往往會跨越邊界，隨著時間的推移得到新生。5.39.217.77:8898- s0 a& Q( x3 W4 W' `; }% i

這篇文章還表示，有人可能會感到意外的是，中國功夫其實並不全都是中國的東西。

作者: aa00 時間: 2011-6-19 02:36 PM

本帖最後由 aa00 於 2011-6-19 02:38 PM 編輯
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功夫＋熊貓＝？
2011-06-19

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　　功夫＋熊貓＝？是功夫熊貓！答對了，也是答錯了！ 5.39.217.77:88986 b w+ z" v! C7 e

　　功夫是中華民族的國粹，熊貓（跟龍一樣）是中國的圖騰象徵。
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　　這兩樣東西唯一共同點是中國元素，但無論怎麼說兩者都不可能＋在一起。但美國電影製作人卻敢亂來，有這個本事，硬硬生產出商業電影的怪胎：功夫熊貓，而且這還是一只“招財貓”（也許有人要說，熊貓是熊不是貓，所以，台灣人管它叫“貓熊”）。
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　　昨天從BBC的新聞廣播中上聽到一則報道說，《功夫熊貓2》這部動畫片在中國又大賣特賣，好萊嗚電影大亨這下子又樂壞了，中國13億人口電影市場給好萊嗚找到了另一個春天，還說“只要每個中國人花1塊錢看好萊嗚的片子”，那就不得了。所以製作有中國文化元素的電影已成為進入中國市場的一個成功模式，好萊塢影片接下來還會多採用中國演員和技術人員，以討好中國人。中國電影市場沒有完全開放，一年只准許20部外國電影入口公開反映，因此，中國電影市場雖然龐大，但好萊塢影商一直只能在那里流口水。
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　　《功夫熊貓》兩三年前推出市場時，在中國市場據說“滾”走了1.8億元人民幣，這已是個大數目，但相對於中國市場之龐大，美國電影大老板的胃口肯定不止於此。 3 n& ~% r# @3 ^

　　《功夫熊貓2》這回來勢更猛，估計票房可能要收10億人民幣。

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這部動畫片在中國熱賣，中國網上也果然引起不小的爭議。爭議大致分成兩派：一派認為，這是美國電影盜用中國文化實施“文化侵略”，呼籲各方抵制；另一派則認為，美國影片使用中國元素是中國文化的勝利，是一次成功的“出口轉內銷”。中國觀衆有如此對立的看法也不奇怪，以前者來說，若視之為“文化侵略”，則不只是這只功夫熊貓，所有好萊塢電影更是如此。中國人愛看好萊塢電影是不爭的事實，這是全世界的普遍現象。至於“盜用中國文化”的說法也還是值得爭論，如果中國人認為中國根本沒有“功夫熊貓”這種東西，就不必把它當作中國文化。
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　　上海經過多年的爭取，也已經宣布要建一個迪斯尼樂園，那才是真正地把美國文化搬到自己的大宅門裡，從民族主義的角度來看，就是“引狼入室”了。二、三十年前，法國巴黎的迪斯尼樂園落成之初，有文化傲慢的法國不少“有識之士”也發出酸溜溜言論，視此為美國的文化入侵。這回上海要建迪斯尼樂園卻似乎沒有聽到任何“文化入侵”的論調，也許是香港迪斯尼樂園已讓中國人看到迪斯尼樂園是怎麼回事，得不到中國遊客的捧場的話，香港迪斯尼樂園早就該關門大吉。迪斯尼樂園的確是美國軟實力、美國娛樂文化的標志，將來上海的迪斯尼樂園若為了討好中國人而加入太多中國文化元素的話，中國人可能反而覺得不是味道。就像星巴克也賣起龍井茶、碧螺春的話，星巴克等於砸壞自己的招牌。
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　　把加入中國元素的“功夫熊貓”看成是中國文化的“出口轉內銷”，已有人斥之為“阿Q精神”。但美國好萊塢的電影機器利用中國元素製作出來的東西，只要不是刻意抹黑、醜化，多少也有助於推廣中國文化的作用，如幾年前把花木蘭故事也搬上動畫銀幕一樣，花木蘭小姐變成了Mulan之後世界各地更多人知道中國這個古老的故事。 " `6 c4 O0 g0 E9 [. H
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　　美國人用別人的文化元素炮製出來的東西總會走樣也是事實，以中國人的思維，若要製作以熊貓為主角的動畫片，絕不可能把熊貓變成武林高手，因為這跟熊貓的形象和熊貓所代表的文化，完全沒有任何相幹的因素。但美國人能夠製作出《功夫熊貓》就因為美國人不被熊貓背後的文化意涵所定格，不被熊貓的形象所局限，他們可以“讓想象力狂奔”，功夫熊貓身上讓我們看到了成龍、李連傑等高手的影子，中國人有人覺得“不像話”，也有人反而覺得新鮮有趣。

　　如果有一天好萊嗚也能製作《西游記》、《三國演義》的動畫片，並在中國和世界各地受到歡迎，中國人應該一則以喜，一則以憂。喜的是中國文化托美國軟實力的福向世界推廣，憂的是，為何真正原汁原味的中國元素，中國就是推廣不起來？
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　兩三年前，我就是好奇《功夫熊貓》到底有什麼好看而去看。雖然看後不覺得排斥，但也不會吸引我再去看第二集。因為，對我來說，功夫就是功夫，熊貓就是熊貓。功夫不能加熊貓,也不能摻熊貓。 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。; O) h0 A3 b3 T

　　所以，答案是：
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　　功夫＋熊貓＝人民幣 TVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。, ?, T* n5 R' B

　　作者：嚴孟達　來源：新加坡聯合早報2011-06-18

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