本屆奧斯卡金像獎，代表台灣的「逆光飛翔」在最佳外語片遭淘汰。 去年大片「賽德克」也未摘下奧斯卡，在香港票房甚且不如「逆光飛翔」；如今在台上映的票房，也輸給「那些年，我們一起追的女孩」。大製作或小品都難說是成功的保證。
4 m# t! i1 F( h) S" B( W: S! I也許對台灣電影人而言，票房收入才重點。但真正問題是，台灣比起五年前初喊文創口號時，並未明顯看到國片走出台灣的氣勢。若與南韓比較，這可能僅是我們文創形象日益頹靡的一部分。公仔箱論壇; L, p5 B% Y- {7 \
整體看來，華語片自「英雄」之後，一次次失聲奧斯卡，可是另方面，在台灣也很紅火的電視劇「後宮甄嬛傳」，似又和「英雄」的調子遙相呼應，我們與其抱怨文化跨國界時水土不服，不如仔細檢視文化現象之強勢與弱勢。
, _; f! I2 f1 a, {( JTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。奧斯卡獎，其實是全球各大影展裡比較沒學院派色彩的，初選評委有幾千名，倘若第一輪都沒勝出，不難預測在北美的票房。對台灣而言，再拿南韓比較，約五年前，眾多韓星透過好萊塢作品與世界見面，但台灣即便不依賴北美票房，依然有大陸十三億人口為後盾；有沒有引領作用的文化底蘊，將決定我們在十三億人面前的主客位置。5.39.217.77:88987 U s& o {( @0 ^! |8 P; H& B
眼光再拉遠，日本在最近韓流浪潮裡，也產生文化觀的矛盾，因而政治上分裂為兩極，強硬保守派取得相當聲勢。當年，大江健三郎在諾貝爾文學獎演說中，以變動的日本裡的自我形象為主題，剖析他與三島由紀夫的競合，預言了多年後日本的文化消長。許多年過去，台灣的文創界，仍看不到大江健三郎或三島由紀夫，卻覺得珍珠奶茶與電音三太子能引領世界潮流！7 G$ R& T- D' T* [% |0 h4 n ?, L- F
最近，為了電影「花漾」，藝文界又烏煙瘴氣，拿錢的沒立場多講話，沒拿錢的則是局外人，從文建會到文化部，老問題沒變，面對的永遠是「搶錢大作戰」，然後在煙火秀之後與國際大賽之前，一起鋪陳迷幻的文化願景。公仔箱論壇2 J2 F) i- x+ y1 j0 O7 ]2 m3 H3 z
然而，有些文化力量是超越時空的，有些燦爛表象，不論政府再怎麼刻意，都會在時光淘洗中轉瞬消失。文化部長龍應台剛上任時說，文化部不能變成「康樂部」，但現在，台灣電影與整體文化仍只有淺嘗即止的康樂氛圍，似乎很想把寶島打造成去年一部很瞎的國片的宣傳詞「有吃有玩大爆走」，充滿淺灘與泡沫，卻看不到稍深刻的文化主流。
3 \, C N, n) |+ utvb now,tvbnow,bttvb可預見的未來，台灣依舊無緣奧斯卡，卻會有更多煙火秀，政治人物竭盡心力找來更爆紅的流行歌手，一起在舞台上作出更絢爛更爽快的「高潮」，不必有過去，甚至沒有未來，只有當下與瞬間。表面上經過縝密的彩排，然而，迎戰歐美文化大軍、日潮韓流，甚至大陸劇，只怕都僅是海市蜃樓的奢談。 4 Z% k& j3 u: N8 ]8 |7 Z- j2 `
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發表於 2013-1-12 10:16 AM
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