镰仓之海;嫩春也亦然:《生活情感》
3 \" U" m' e. O9 W& `+ l公仔箱論壇 法国《电影手册》将成濑巳喜男在日本影史的地位,放在了仅次于小津安二郎、黑泽明和沟口健二的第四名。这个排名在深深被成濑的影像世界所吸引的人看来,稍显有失公允。但不可否认的是,成濑的知名度与其他三人相比绝不算高。成濑巳喜男和小津安二郎在松竹时曾是同事,在后辈都逐一有了执导机会时他还在写着剧本等待机会,十年磨一剑却并没有一鸣惊人,而是一一接受公司的要求,拍一些与他思想无甚关联的电影。但1932年成濑完成了减为大人物时,却由于作品风格上和小津过于相似,被当时松竹蒲团制片厂厂长城户四郎批评道:成濑,世界不需要两个小津安二郎.
, T* V N! ]+ g! ~3 o2 B 世界的确只有一个小津,虽然两人都擅长于描摹平民的生活,但即使在小津昧十足的,山之音,成濑所独特的风格和手法依然鲜明。同是镰仓的景致,小津拍的故事开篇往往使用的是静景,像是陵秋里,开始就是无人的镰仓之海;嫩春也亦然,从北镰仓车站,导入寺院的屋顶,才终于出现了茶会静坐的人。成濑却更习惯用普通人生活中的喧闹场景作为第一个镜头,山之音也不例外,在如此静谧的题名后。出现的却是熙熙攘攮的道路和人来人往的车站。小津的镰仓是在时光的摇曳中静立不动的景致,而成濑的镰仓,却是和着海产店老板吆喝及自行车铃的日常。 |