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) I% Q0 @$ m7 y臉書上不少朋友明言絕不會入場觀看《流浪地球》，甚至以「從來不看中國電影」為傲。質素次之，情感優先。這種情況剛好跟我求學時相反，當年大家都對祖國沒甚麼情感，卻因為質素高、口碑好而囫圇吞棗了很多中國電影。
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時為千禧年前後，認識中國電影可說是當時文青必修科。陳凱歌、田壯壯、張藝謀等，那是中國第五代導演受到國際關注的時期，一群受西方哲學與電影理論啟蒙的中國導演透過影像說故事，很多文革傷痕文學都被改編。教授有時又會播映更早的如費穆《小城之春》（第二代）、謝晉《芙蓉鎮》（第三代）等進行導讀，如果把賈樟柯列入第六代的話，那《流浪》大概就是第七代導演作品，如果要簡單概括特色，就是「配合大國崛起以無限金錢堆砌務求無限貼近荷李活電影級數」的作品。
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無看原著，以戲論戲，《流浪》並不太壞，起碼不是《天機：富春山居圖》的「爛到盡頭便是cult」級別，某程度甚至可以說達到「荷李活級數」（至於是哪種級數，下文分解）。電影的故事設定還蠻有趣：因為太陽膨脹威脅地球、人類傾盡全力製造「行星發動機」，驅動地球噴出太陽系……Sci-Fi迷聽到這裏大概也會有點興奮。
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電影拍攝技巧不差，特技中規中矩，雖然不乏兒戲畫面，但投入大量資金下總算獲得相應回報。只是歷時兩小時連環驚險的拯救地球過程中，我絲毫找不到投入感，沒有投入感便沒有緊張，地球毀滅在即，我卻不斷看着手錶覺得兩小時非常冗長難過。為甚麼一齣在中國狂收46億元人民幣的電影對香港人來說毫無吸引力、觀看時完全提不起勁？關鍵就在於「荷李活級數」。
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《流浪》達到的是八、九十年代的荷李活水平。那些年荷李活是領導全球電影指標，無論故事劇本、鏡頭調度、電腦特技至包裝宣傳等，對於全球來說都是望塵莫及。那時候中國與美國的電影工業發展差距，就像地球跟木星之間的距離，想山寨也山寨不來。
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, i7 @# [9 |4 ~" M+ C% ] `. e八九十年代荷李活科幻電影味厚
. A o3 l( ^! g9 mtvb now,tvbnow,bttvb但在我的國終於厲害了的今天，以前做不到的如今都做到了。不過，緊貼的西方並非目前，而是過去。相比疑似抄襲1962年日本科幻片，整齣《流浪》更有一份非常濃厚的八、九十年代荷李活科幻電影況味：《Aliens》（1979）的太空艙通道、《The Terminator》（1984）的機械鋼鐵、《Armageddon》（1998）的星球登陸、《Deep Impact》（1998）的洪水襲來，以至《The Day After Tomorrow》（2004）的極寒冰封……但凡《流浪》中出現的世界設定與環境細節，都讓熟悉八、九十年代荷李活科幻電影迷擁有高度既視感……再說白一點：啲畫面場景全部都睇過晒！好悶！) d9 z3 F, s1 W5 w- k
$ R. P$ @$ A- L+ d問題來了：難道中國觀眾就沒有既視感嗎？不，只要是影迷都一定看過上述荷李活科幻電影，那他們為甚麼不覺悶？原因簡單不過：因為那是中國製造！模仿也好抄襲也好，只要是中國製造，在沿用同一條荷李活電影方程式上，換了黑眼睛黃皮膚的演員、換了貼有中國國旗的航天服、人工智能改為普通話語音系統，當男主角吳京以標準國語說一句：「報告聯合國！我是航天員劉培強！」全國14億人民即時大腦充血瞳孔擴張，內心亢奮吶喊：「荷李活做到的！我們中國都做到了！」電影尾聲，世界各國齊心合力拯救人類繼續流浪地球，而讓本來分崩離析的人民力量集結起來的，是中國人！這種能夠為世界帶來新希望的中國製造，不用等到2025年便已經提早上映，怎能不叫全國觀眾熱血沸騰？tvb now,tvbnow,bttvb0 `9 [) {' p5 Y, k Y
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這種「中國救地球」讓我想起了一個網上典故。數年前中國網民為了捍衞領土主權同時擁抱日本AV女優，想出了一句口號：「釣魚島是中國的，蒼井空是世界的。」細心一想，這個「世界」由誰來定義？是由中國人作代表？彷彿「世界」由誰說了便算誰。根據這種中國式思維，「世界」在他們眼中歸根究柢還是屬於中國的。
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質素次之，情感優先，香港人不買這種「抄襲成功」的賬，或準確一點說，此時此刻的香港人不會再為這種中國製造而亢奮，反之甚至產生對抗。從中國電影是文青必修科到「我不看中國電影」，一路走來，情感變遷，箇中原委每一個香港人心裏也清楚明白。即使撇開情感以質素論之，《流浪》具備了荷李活電影各式元素，卻缺乏過往中國電影最具養份的人民關懷，最後中國人只好像電影般離地得要脫離太陽系，擁抱一個只有他們的孤獨「世界」，自我放逐流浪。公仔箱論壇4 n2 U' X ^, N
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永高
" E7 x# l a. [5 i, O: a. A8 J公仔箱論壇影評人 |
發表於 2019-3-16 07:35 PM
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