富有表现力的广角镜头

carolfeeling

对于一个平时只习惯用标准镜头来拍摄生活照片的业余摄影爱好者来说，50mm以下的广角世界很可能使他们感到陌生，然而，摄影家们却在这个奇妙的世界里获取了丰富的灵感。                  
                  
  据一个难于考证的故事说，广角镜头最初出现在朝鲜战场上。五十年代初期，一些美国，战地摄影记者向德国摄影器材制造商提出要求为他们研制生产一种焦距极短的镜头，以便使他们能在战壕中拍照。然而，德国专家们是完美主义者,他们认为这些镜头的质量问题，如光晕、球面像差、色差等无法解决。而比较讲究实际的日本人却满足了他们的要求。尽管一开始的广角镜头还不能避免以上的缺陷，只能靠在放大照片时把人眼不能接受的变形部分剪裁掉。最早用于小型相机的广角镜头，要附加一个光学取景器。在使用反光相机时，必须把反光镜向上抬起并锁住。因为这种镜头的后镜片突出很多，会妨碍反光镜的活动。以后发明的反远摄结构解决了这个矛盾。日本尼康厂在1962年创造了广角镜头覆益面积的最高纪录，研制了第一个8mm、F8的镜头。随着科学研究和摄影技术的需要，广角镜头的发展很快，如今的广角世界已呈现琳琅满目的系列。
                  
   通常，标准镜头的覆盖角度为47。左右，它能提供一个我们习惯的传统绘画的透视关系。然而，任何一个三维物体被记录在两维平面上时，必然会产生变形。当镜头的覆盖角度扩大时，透视的延长线越来越厉害地向地平线会聚，由于近景变大，使纵深感得到加强。角的变形、透视夸张和景深增加这些效果，都吸引着摄影家们用广角镜头去创作。然而，这种效果在艺术领域中一开始也不是很顺利地被接受的。五十年代当法国摄影家J．L·西耶夫决定只用21mm广角镜头拍摄时装照片时，遇到的却是时装杂志编辑的冷眼。
                  
  但是，广角镜头却被称为“美国派”的摄影家的专用工具。很多著名的摄影家都用广角镜头工作。他们利用广角镜头的特点，创作了许多优秀的作品，很多作品的效果并非人的眼力所能看到。美国著名摄影家安塞尔·亚当斯就对广角镜头格外偏爱。亚当斯对他所谓的摄影的“远——近处理法”推祟备至。他坚持认为摄影必须要有“灵魂”，即在内容上要有感官和情感的动人之处。而他认为要做到这一点，就需要有广角镜头。在用4×5大型相机摄影时，他似乎更偏爱121mm的安格伦镜头(在这种大型相机中，此镜头属广角)。这种镜头便于相机前半部大幅度的移动，以便使远近的物体都对焦清晰。为了取得创造性的效果，他还喜欢一般广角镜头在画面边缘所造成的广角变形。
                  
  关于广角镜头的分类，由于各镜头制造厂商在厘定他们的广角焦距上各有不同，因而标准也稍有差异，并产生了各自的系列。例如，联邦德国的蔡司镜头，是以3个分别为28mm、25mm和35mm作为康泰时相机的广角系列；而日本的奥林巴斯在选择其广角系列时，则分得比较细，有18mm、21mm、24mm、28mm和35n：m等。
                  
  一般认为，35mm焦距的镜头是广角世界的开端，有人认为把它作为基本镜头最为理想，因为它不会产生变形。国外也有人称35mm镜头为“一种诚实的镜头”。它在新闻摄影中被广泛地采用，大有取代标准镜头之势。然而，35mm镜头的覆盖角度为63。，在“广角感”上被认为稍嫌不足。
                  
  比较流行和容易获得“广角感”的要算是28mm了，其覆盖角度为75。，是摄影家的宠儿，其用途极为广泛。无论在风景或人物摄影方面，都能使你得心应手。唯一缺憾的是，当你使用闪光灯拍摄时，需要加上特别的扩散片，才不致会使照片出现暗角，这样不但会增加麻烦，而且相应减弱了闪光灯的光量。
                  
  一个24mm的广角镜头，将会为你带来无穷乐趣。它的覆盖角度达84。，差不多为标准镜头的一倍，其广阔的拍摄范围是可以想象得到的。除了体积轻巧之外，在滤光镜方面大多数能和现有的其他镜头共用。一般广角镜头，特别是24mm以上，其边缘解像力往往比中央略差，但在光圈收至F8时，基本能得到改善。
                  
  如需追求“特别”的视觉效果和极大景深，则可用20mm超广角镜头。这种名副其实的广角镜头，其覆盖角度达94。，在六十年代盛极一时，称王称霸。直至著名的相机制造厂如潘太克斯、美能达等推出18mm之后，才将这个界限打破。随之而来的还有适马的18mm及启依的17mm等。17mm超广角所提供的“散射”视觉效果是极为夸张的，轻微的向上或向下时，都会引起奇特的变形效果。所有边缘景物会像千军万马般向中心进发，气势逼人。其美妙和意想不到的视觉效果和空间感，无疑是其他广角镜头所不能比拟的。当然，在取景方面就得有高度的技巧。
                  
  此外，还有一些具有特别用途的广角镜。“可移轴镜头”(PerspectiveContr01，简称PC镜头)是其中最为实用的一种。其特别之处是镜头轴心可作上下及左右移动(rise，cross)，以矫正广角镜头的变形现象，但依然可以保持其拍摄角度。一些名牌厂家也有将此类镜头列入他们的镜头系列之内的，焦距方面由24mm至35mm不等。

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在摄影史上，35mm镜头曾一度被认为是视角很广的镜头，很多摄影家甚至认为，他们可以用35m2n加上90mm或105mm镜头拍摄几乎所有的景物。                  
                  
                    然而，随着光学技术的发展，如今，28mm已成了“标准”广角镜头。在许多情况下，它甚至可以当作标准镜头来取代50mm镜头。当然，其中主要原因还是摄影技巧的日益进步。                  
                  
  近年来的摄影实践证明，28mm广角镜头是一个较为理想的适中器材。如果你用这种广角镜头靠近前景拍摄，特别在前景部分有人物时，便足以取得很生动的效果；如果拍的是风景，就能取得很大的景深。此外，对大部分室内摄影来说，这种镜头的视角也够广的了，与那些焦距更短的广角镜头不同，至少28mm镜头基本上不会产生破坏性的视觉效果。
                  
                    英国一位摄影家指出，任何一个熟练的摄影爱好者，用一个28mm的镜头和一个望远镜头或中焦距变焦镜头，便可以拍摄出先辈摄影师认为是很不寻常的日常照片。                  
                  
  用28mm镜头拍摄的照片的特点是：其强有力的前景使背景有纵深感，而且很可能两者都很清晰。附近可能有悬垂的树枝，为远景提供了框架，或者可以把有趣的景物置于前景部位，以消除远景的平淡。总之，利用28mm镜头摄影，这样的构图几乎随处可以找到。
                  
  很多摄影爱好者可能有这样的想法，用一个28、80mm变焦镜头，己足以应付大部分情况，似乎没有什么必要再拥有一只28mm的标准广角镜头了。这种想法是值得商榷的。英国摄影家保尔雅克·布莱克曼指出，现在的变焦镜头的质量或许能同十年前的标准镜头相媲美，但是，他们决比不上现在的标准镜头，即使是最好的变焦镜头。
                  
  布莱克曼介绍了他曾进行过的一次测试。他把尼康相机装在三脚架上，对着一个很普通的景物——一座石砌的教堂和对岸的一所现代学校进行试拍。先用28、85mm变焦镜头F2．8光圈拍摄，同时再用28mm尼康镜头F2．8光圈另拍一张。·然后，分别用这两只镜头以F5．6光圈又各拍一张。后来、又分别用变焦镜头以50mm的焦距和50mm标准镜头重拍这一景物。最后把70、210mm长变焦镜头在10；mm和：200mm处，与尼康望远镜头进行比较拍摄。这是一次较为全面的测试，布莱克曼得出了如下的结论：首先，对任何彩色负片和幻灯片来说，你难以在两者之间看出任何差异，这是因为彩色胶片和彩色相纸还没有如此精确的分辨能力。但是，柯达克罗姆25可属例外，它的分辨力较高。
                  
  对于黑白胶片来说，只要用X系列全色片便能分辨出两种镜头的差异，但前提是你的拍摄技术和放大镜头无多大问题。布莱克曼指出；标准广角镜头优于变焦镜头，这是无疑的。但这并不是说变焦镜头不好，变焦镜头很方便，尤其拍摄非技术性的题材，很多专业摄影师根本看不出任何差别。然而，它毕竟不像标准镜头那样容易掌握。我们较容易持稳标准镜头，而且通常其最大光圈又容易对焦。当变焦镜头在用最短焦距拍摄时，往往极大的景深会掩盖精确的对焦。因此，除了用彩色胶片拍摄室外活动和用黑白胶片拍摄非技术性题材以外，布莱克曼坚持用他的28mm标准广角镜头。
                  
  28mm镜头的体积并不比50mm标准镜头的大，相反还小一些，因而更便于携带，当光圈为F8，距离15英尺时，景深大到从7英尺至无限远。这意味着对大多数室外题材来说，根本不需要对焦。当你为了充分利用28mm镜头而紧靠前景部位的被摄体以得到纵深感时，它那宽大的景深简直成了一笔财富。即使在需用F5．6光圈的阴天拍摄，你也可以放心把焦点对在前景的被摄体上而不至使堂皇的内景变得完全模糊。
                  
  用28mm镜头抓拍时，可以采用把照相机举过头顶从人群头顶上拍过去的新闻采访的方法。’这种方法很容易，即使用1／60秒的速度进行曝光，也不大会发生照相机抖动的情况。这些都是28mm镜头作为标准镜头的最大长处。至于和变焦镜头的优点相比，摄影家维卡有句名言：最好的变焦镜头是你的双脚，靠近和离开被摄物只需几秒钟的时间来移动两只脚就行了，它肯定不会比调节变焦镜头焦距的时间更长。

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有经验的摄影家都知道，使用普通焦距的镜头，通常只能拍摄出普通的照片。美国摄影家L·布朗斯坦认为：“要能够拍摄出真正吸引观众注意力的照片的一个筒捷的方法，是正确地使用超广角镜头。”他认为，“超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合。”
                  
  美国摄影家M·巴莱和L．贾维兹曾给超广角镜头的概念规定过一个范围。他们认为：“超广角镜头是指焦距在13、20mm之间，供35mm相机使用的可以产生直线影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线的影像，所以不包括在超广角镜头的范围之内。”
                  
  超广角镜头是摄影包中最小最轻的镜头，而使用它拍摄出的作品又具有相当的魅力；因而受到摄影家们的青睐。超广角镜头有许多优点。首先，它有很宽广的视角。当被摄主体庞大而空间有限的时候，超广角镜头便可以大显身手了。例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内的景物。但须注意，宽广的拍摄角度往往会使远处的景物显得十分渺小，因而这种技巧最好是用于空间不足的地方。对于超广角镜头的这个优点，L·布朗斯坦有过一个绝妙的表述，他说：“如果在一个具有高大而集中的建筑物的城市中拍摄，你一定会喜欢用20mm的镜头。设想一下，假如你站在曼哈顿的第14街上，伸长脖子想要观赏帝国大厦的顶部，如果用50mm镜头从街对面拍摄，恐怕连大厦的一半都拍不下。但如果用20mm镜头，就能把从花岗岩大厅到楼顶尖塔的整座大厦尽收镜中。然而，必须明白，由于会聚线的作用，整个大厦会变得看上去好像是向后倒去。这种效果是能从取景框中看到的。”
                  
                    由于超广角镜头的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范围。’ 超广角镜头能够向近距离的物体对焦(其最近对焦距离可近至距胶片表面20、25cm)，因此，拍摄时有利于强调被摄主体。                  
                  
                     使用超广角镜头拍照，即使相机的位置有较大的改变，远处背景改变也不会很大，因此，拍摄时有助于选择前景，只要相机位置稍有移动，前景的内容就会大不相同。                  
                  
                     对于有规则的几何形状的物体，用超广角镜头拍摄能使影像变形，并在远处会聚，产生有趣的效果。 此外，超广角镜头能明显地强调透视效果，它能加强物体近大远小的效果，把焦点集中在能够引导视线进入照片中的被摄主体上。                  
                  
                     M。巴莱和l·贾维兹总结了巧用超广角镜头的一些方法，使用这些方法能够得到高质量的照片，但却能避免超广角镜头通常给人带来的某种不适感觉。                  
                  

1。利用畸变作用人们对于超广角镜头的偏爱或担忧，最主要的原因就是它会产生的畸变作用。不论景物是否是直线的，它那种“延伸”空间的强烈的视觉印象，有时是很难控制的。然而，只要善于正确利用，大部分观众对这种视觉效果是能够接受的。贾维兹曾利用超广角镜头的这种畸变作用，用18mm镜头拍摄塑料动物玩具，夸张了玩具的形象。他采用柯达克罗姆64彩色反转片；并有意曝光不足，以使色彩更加鲜艳，使玩具更为诱人。
                  
2。扩展空间 在拍摄建筑物内景照片时，超广角镜头的特性可以得到充分发挥。但须注意，在拍摄较狭窄的室内的全景照片时，要保持相机的水平，以尽量减少画面的畸变。因此，即使光线较充足，也要使用三脚架。                  
如果加用闪光灯的话，要注意保证灯光能覆盖住镜头所能包涵的所有景物，避免出现暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射闪光照明。如果室内是全暗的，则可用单灯作多次曝光。在相机后面加一只灯有助于增大灯光的覆盖面积。用多灯闪光在有3只闪光灯的情况下特别有效。
                  
3。拍摄动体 超广角镜头强烈的立体效果为拍摄动体提供了有力的技术 手段。它能减弱中远景中物体的动态，却同时大大夸张了近景中物体的动态。拍摄时能有意识地考虑到这一点，会使照片产生强烈的动感。                  
                  
4．拍摄远景风光 用超广角镜头拍摄远景风光，具有视野开阔的感觉．但拍摄时须注意准确配光和防止眩光。由于有大面积的天空，靠单镜头反光相机的内测光来                   测量曝光，势必造成严重曝光不足。对于超广角镜头来说。最理想的测光工具是一个手持的入射式测光表，因为它可以不受景物中差别较大的反射光的影响。如果用的是自动曝光相机，则需要用曝光补偿装置来调整曝光。                  
如使用遮光罩，只要非常小心地选择相机的角度，也能避开眩光。有时还可加用偏振镜以保持天空的反差层次。提高拍摄位置，使相机保持一定的俯角，往往可以消除眩光。也可以将太阳或其他会产生眩光的光源安排在取景框的边缘部位，利用镜头本身的衰变，以减弱眩’光，也可以用手遮住太阳，并使用三脚架或较高的快门速度以避免相机晃动。在消除眩光较为困难的情况下，可考虑在构图中创造性地利用眩光。使用超广角镜头拍摄风光，还会出现前景或背景的较为明显的变形。此时，可用调整相机的角度和位置来解决。另一个需要引起注意的是，超广角镜头巨大的景深范围，往往会使每一个分散的景物都同样清晰，而这并不一定是我们所期望的效果。在这种情况下，认真地选择相机的位置和尽量开大光圈，便能避免这种现象。
                  
5．使建筑物产生夺张的效果 用超广角镜头拍摄建筑物，能产生戏剧性的效果。明显的变形使静止的建筑物带有运动的气氛，造成了夸张的效果。                  
平时站在地上仰望高耸的建筑物，由于屋顶远离地面，建筑物的四边看上去好像很自然地会聚在一起，然而，在视觉上我们还是知道建筑物的外墙是平行的。如果把相机倾斜，建筑物的墙壁便会产生会聚，因此，用超广角镜头拍摄建筑物时，只有把相机垂直，才能拍出较好的效果；或者索性把相机尽量倾斜，少许的倾斜往往会造成一种拍摄失败的误解，而大幅度的倾斜反而会获得一种夸张的效果。
                  
  此外，亮度较低的建筑物会给曝光带来困难。一般来说，景物静止不动的话，手持相机用l／15秒或更慢的速度曝光，也是有可能的。由于超广角镜头对影像有缩小的作用，能使因相机的振动而产生的影像模糊减到最小限度。这一特点，允许摄影者使用慢速胶片和小光圈进行拍摄。

[ 本帖最後由 carolfeeling 於 2008-1-17 06:14 PM 編輯 ]

dangelo

超广角～拍建筑.....:onion14:

carolfeeling

美国著名的新闻摄影家汤尼·斯比纳在最近出版的《新闻摄影采访任务》一书中谈到广角镜头时指出：“我认为，如何有效地使用好广角镜头并不容易。当一位摄影者使用广角镜头时，我能马上判断出他是否是一位非常出色的摄影者。因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。如果能够非常好地掌握这种镜头，就能拍出优秀照片，你将成为一个优秀的摄影记者。许多摄影记者往往以一种漫不经心的态度使用这种镜头，他们实际是在尚无初步使用经验的情况下就企图超越。在拍摄成组图片报道时，不应只会使用广角镜头和长焦镜头，而不会使用这两种镜头之间的各种镜头。要有节制地使用广角镜头，并用35mm至300mm之间的镜头作为补充。应在提高照片质量的前提下使用广角镜头，充分发挥广角镜头的性能，使它成为一只具有通用性的镜头。广角镜头的景深特别大，就是说，画面中的大部分物体都能拍摄清楚，这对我们在光线较暗的情况下拍摄照片十分有利。35mm广角所以特别受人青睐，因为它所拍摄的照片变形较少，15mm或20mm超广角镜头，则有较明。显的变形现象，因此不适合拍摄新闻照片。
                  
  斯比纳积三十多年的摄影采访经验，曾八次采访英国总统就职典礼，四次采访罗马梵蒂冈教皇选举。他的照片曾获450枚奖牌、奖状(其中包括著名的普利策新闻摄影奖)。他告诫摄影爱好者：“不要以为只要用上了广角镜头就能理所当然地拍出好照片。对摄影者来说，拍摄之前首先应该经常考虑在什么场合使用什么镜头。我是非常有节制地使用广角镜头的，常以其他各种镜头作为补充。鱼眼镜头只在特殊情况下才使用。使用广角镜头，一定要事先考虑成熟，并从它的概念上加以理解，认为使用它可使照片具有更完美的创造性和想象力，就能使你接受新的挑战，从而提高你的照片的质量。”                  
                  
在今天的新闻摄影报道中，记者们确实越来越喜欢使用广角镜头了。因为在他们争先恐后地围住采访对象时，有时也只能用广角镜头。在不能接近被摄主体时，记者们常常高举相机，使用20mm或24mm镜头从头顶拍照，经过放大剪裁也可以得到有用的照片。使用广角镜头的边沿偷拍，也是一个不打扰被拍对象的好办法，因为至少在目前，许多人还认为只有面对镜头时才会被摄入照片中。
                  
                     有人认为24mm广角镜头是新闻报道的最佳镜头的另一个原因，是它的景深极大，可以同时记录人物与环境气氛。但须记住，即使是广角镜头，景深也总是有限的，因此，学会使用超焦距拍摄法，比依靠景深有更多的优越性。                  
                  
  人们常说，广角镜头造成夸张的透视效果，远摄镜头则缩短被摄体的平面。英国摄影家罗恩·斯皮尔曼认为，透视效果只同被摄体与镜头的距离有关，并不涉及到焦距，只是因为广角镜头经常用于透视非常明显的狭隘场面，远摄镜头主要是从远距离拍摄，才造成了夸张的印象。他说：“如果你分别用广角镜头和远摄镜头从问一距离拍摄，那么透视效果将是一样的。”
                  
   对于上述观点，英国摄影家G．L．韦克菲尔德曾通过55mm标准镜头与广角镜头的对比来证明过。他用两种镜头在同一视点各拍一张照片，用广角镜头拍的较大视点的照片，显然与另一张大不相同。初看之下，似乎两张照片的透视不一样，然而实际这是一种错觉。
                  
                    如果把广角镜头拍摄的负片的一部分，放大到同标准镜头拍摄的负片放大的照片尺寸相同，两者透视的一致性就一目了然了。知道了这一点，在以后的实践中，我们便可以放心地使用广角镜头而不必担心会出现透视的改变。·
                  
                    关于近距离摄影的问题，韦克菲尔德指出：“广角镜头往往可以在很近的距离上调焦。例如，24mm平面算起的，实际上如的最近调焦点可近至250mm。由于这一距离是由胶片头前表面算起，远不足200mm。在这一距离内物距与像距之比约为8：1，这与55mm镜头在最近调焦距离上获得的物距与像距之比大致相同。”因此，韦克菲尔德认为，“如果不用接圈或皮腔，要把物体的影像拍得大一些，使用广角镜头并没有什么优越性。此外， 由于使用广角镜头，镜头与被摄体的距离太近而很有可能使摄影师或相机的影子落在被摄体上面。”这是必须引起注意的。
                  
                     斯皮尔曼认为，使用广角镜头时，靠近被摄体 时用聚焦屏对焦非常容易，在远距离拍摄时就比较 困难。但如果我们把广角镜头当标准镜头用，就不会遇到问题。对于近摄，靠聚焦屏对焦就像使用普 通标准镜头在较远的距离拍摄一样方便。在较远的距离拍摄，景深往往是很大的，因此，只要靠调整距离标尺就能很容易地取得清晰影像——判断上的 错误可能要比一面观看聚焦屏一面调焦小得多。 使用广角镜头拍摄建筑物等，必须使相机保持纵向的绝对水平，否则近视点会造成剧烈的透视变 化，在照片上使垂直线产生严重的会聚现象。在取景器上这种情况往往并不一定看得出来，只有当负                   片放大后或幻灯片投影出来时，这个缺点才较为明 显。
                  
  实际上，照片上出现线条会聚现象并不是歪曲原 景物，而是一种自然的透视效果。它之所以被看成 歪曲，是因为人们知道一个楼房的垂直线不会会聚，并希望在不合适的视点拍的照片上看到垂直线都是平行的。然而，适当的会聚现象反而使照片显得真实c这里有一个很好的例子，在柯达陈列室中悬挂着一幅赫梅尔的柯达大楼的片，看起来好像顶部比底部还宽一些，用尺子量一量照片，结果证明顶部和底部的宽度正好相同，这就说明稍微有点会聚比完全没有会聚看起来反而更真实.
                  
  用广角镜头拍摄垂直物体，如出现严重的会聚现象，则会破坏画面。一组全都指向同一点的树(为了把树顶摄入画面，不得己把相机高仰，就会出现这种情况)，看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解决办法是：找一个较高的地方，使拍摄者能在接近被摄体中部的高度上拍摄。另一种办法是向后退，使拍摄者能在不用抬高相机视角的情况下把整个景物收入画面。为了避免水平线条的会聚，就得使相机的背部，也就是底片的平面与被摄体各条垂线构成的平面平行。
                  
                    此外，还可以使用一种能控制透视’的广角镜头，它能配合带皮腔的专业相机起到提升和横向移动镜头板的作用。用这种镜头拍摄，你可把照相机置于同建筑物平行的位置上，而且提升了的镜头能把大楼或树木的顶部更多地摄入画面。                  
                  
   使用上述拍摄技巧和运用控制透视的镜头，还能减轻广角镜头摄影的一个常见问题：前景部位显得很空旷。当然，对付使用广角镜头中垂直线严重会聚的一个更容易的方法是，在放大照片时对会聚的垂直线进行一些校正。韦克菲尔德提出：“如果放大机托纸板上的影像表现出从地面拍摄的楼房上有会聚的垂直线，此时应把放大屉子加以倾斜，使相纸上的大楼底部更靠近镜头一些。其效果可以直观地加以判断，而且放大屉子的倾斜度可通过放在屉子底下的书本的厚度来控制。”
                  
  可能有人会认为，这样做会造成照片上部和下部清晰度的损失，如果影像是按中央部分调焦的话。但韦克菲尔德指出：“对于任何较大倍率的放大来说，例如5倍或更大，焦深都会大得允许相纸作可观的倾斜而不致严重地损失清晰度，甚至连镜头也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超过0．01英寸，一个2英寸的镜 头与相纸的距离是18英寸，这时，相纸平面的容限为士0．7英寸。这意味着相纸的后边与前边的高低差别可达1．4英寸而看不出清晰度的损失。当然，影像应当按顶部与底部之间的地方调焦。如果光圈收得更小，则可允许更大的倾斜。”
                  
  法国摄影家J．L·西耶夫认为，在广告摄影中，当被摄场景戏剧性较差时，可以利用广角镜头来突出商品，使它更为诱人。譬如一盘牡坜，用18mm镜头可以摄入养殖场的风光。当然，也完全可以用50mm标准镜头拍成的照片去拼接，但广角镜头会使前景到无限远全部清晰，能避免商品与联想之间的割裂感觉。
                  
  西耶夫通过运用广角透视、变形、节奏感使普通的风光显示出很大的魅力，生动地表现出于早地区沙漠的起伏。拍摄远景和山峦，你会感到那些形状奇异的云彩是在朝你扑来。用广角镜头在头项或脚跟的高度拍摄风光，能造成身历其境的感觉或奇妙的贴近效果。只，要稍微改变一下广角镜头的视点，画面上的主体就会完全改观。
                  
   使用广角镜头时，应注意避免它的短处。例如，由于广角镜头的视角很广，就容易摄入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被缩小了，因而拍摄时往往不易觉察。此外，使用这种镜头时，应尽量使自己靠近被摄体，否则的话，被摄体就会显得很小，浪费了画面空间。在广角镜头上加滤光镜时要谨慎。由于视角太大，滤光镜会使画面的四角处出现模糊和变暗。有时即使不用滤光镜，用超广角镜头拍摄的影像，也可能会出现色调从画面中央至边缘逐渐明显地变深。这是因为用超广角镜头拍摄时，进入镜头的光线到达胶片边缘的距离，比到达中央部位的距离要大得多。但也有人认为，恰当的使用滤光镜，能为超广角镜头拍摄的作品增添独特的情调。黑白胶片使用的滤光镜，如橙色和红色系列，能给作品造成一种奇异的超现实主义的气氛。这一效果，在使用彩色胶片时更加明显。但须考虑使用多级曝光的方法，以保证获得正确的曝光。

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一般的摄影师总认为，拍摄人像应用80、105mm的镜头。确实，用这样的镜头从距离；英尺的地方拍摄半身像，可以获得匀称的透视，效果很好。然而，英国摄影家罗恩·斯皮尔曼却喜欢用广角镜头来拍摄人物。他认为，由于用广角镜头拍摄人物必须靠得很近，有时镜头几乎碰到被摄者的鼻子，因而能产生动人的效果c
                  
                    “如果被摄者是你的熟人，你把照相机端到离他很近的面前，他准会以为你是在和他开玩笑，往往会把他逗乐。”此时按下快门，一张生动的照片就到手了。                  
                  
  斯皮尔曼认为：“按照传统的人像摄影方法，一般认为调焦应以被摄者的两只眼睛为准，只要人物的眼睛清晰，即使耳朵、鼻子稍微模糊一些，也是可以接受的。但是，在用广角镜头拍摄人物时，这种办法就不一定适用了。通过广角镜头端祥被摄者的脸部，你会发现最引人注目的地方并不是眼睛，而是下巴、嘴唇以至眼镜架。如你想超一切都拍得清晰，那就得尽量收小光圈。
                  
  “用镜头焦距为35、40mm的单镜头反光相机和袖珍相机拍摄全身像也是很合适的，特别适宜表现被摄者与周围环境的关系。例如艺术家在他的工作室里，或者家庭主妇在她心爱的居室里，使用广角镜头可以把较多的室内景物摄入画面，只要被摄者离相机不过分近，不把手或脚向前伸出，效果会十分自然。在拍摄这种包括环境在内的照片时，应注意垂直线条的会聚问题，拍摄时应把相机端平。有的摄影者故意使相机倾斜，以获得戏剧性的效果，但这对人物摄影是不适宜的。”
                  
  布朗斯坦也提到过用广角镜头拍摄人像的问题，他指出：“如果不是为了追求幽默效果，一般人也许会在拍摄人像时对这种镜头感到失望。拍摄对象的鼻子有时几乎占了整个画面的一半：但这并不意味着这种镜头不适于人像摄影，用它能获得非常好的抓拍效果。
                  
                    例如，在拥挤的环境中，20mm镜头的大景深特性，使拍摄者不必进行精确调焦而能快速拍摄。利用这种镜头的广角特性，可以把镜头对准被摄者的近旁，而不必直接对准他。这样便能在被摄者不知不觉的情况下拍到他的． 照片。
                  
                    此外，用这种镜头拍摄到的照片带有环境色彩，即拍出与主体有关的一定范 围的环境，以描绘他的工作或生活状况。”M·巴莱和L·贾维兹也认为，虽然使用超广角镜进行单人人像摄影是一个极其困难的领域，然而，超广角镜头为摄影家提供了利用环境拍摄人物的良好机会，值得尝试。拍摄时，把主体人物安排在前景中，使他成为支配环境的主宰，此时后 景中的人物，会像被环境吞噬了一样，不会出现喧宾夺主的情况。
                  
                    在用超广角镜头 拍摄人物群像时，要使人们的形象比较自然，有一定的难度。但超广角镜头可以把 一小群人拍得好像是一大群人，而一大群人可以变得使人惊震。同时，一小群人的特写照片可以使他们的关系看起来非常亲密，这种效果往往是其他镜头所不能胜 任的。当然，此时视点的选择极为重要，否则会出现严重变形。
                  
                     总之，学习使用广角镜头是非常有趣的，也是具有创造性的。而且；一旦掌握 了它，你就能拍出非常生动有力的作品。

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