( A' k4 z# X( o/ h [孔子是最講究規範的哲人，但他把“游於藝”作為禮治天下的極致，把“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”的審美活動視為人生的峰巔境界。老庄反對任何規範，他們所追求的那種內心冥寂、與時而動、與物而化、無所不適的逍遙游，本身就是一種審美的人生，忘懷一切者便超越一切。古希臘人崇尚如醉如狂的酒神，荒山上的縱舞歡歌使他們度過了無數個無憂無慮、完全沉浸的夜晚。尤其是當人類的覺醒發現自我異化之後，更把走向自由的希望寄於審美之中。康德用審美在不可逾越的現象與本體、知性與理性、科學與道德的對立之間架起了通道﹔席勒的一生是追求自由的一生，審美是他的最終歸宿﹔黑格爾循規蹈矩是舉世聞名的，但也不能不承認審美令人解放﹔馬克思認為人類異化的重要標誌之一便是審美能力的喪失，對異化的揚棄便是使人的一切活動都帶有審美的性質——自由選擇、自由的創造和自由的享受。叔本華、尼採、柏格森，弗洛伊德等人也都把審美作為人類沖破一切束縛、獲得心靈自由的精神活動。之所以如此，就在於審美是以情感為核心的全身心的綜合運動，它既是自願的又是能動的，是對人的本質的全面肯定。在審美中，主觀情趣可以超越客觀法則，感性動力可以超越理性教條，精神享受可以超越功利欲求，個體生命可以超越社會壓力。tvb now,tvbnow,bttvb) X. s1 R1 l D) k, k* I2 F: s" M
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/ y% |' o, W( ]. A: r BTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。二 0 d9 ~& c) d2 z# [: {: k$ b- h ) M* p/ w* T/ m8 O0 Gtvb now,tvbnow,bttvb / W6 l4 b% E% ^4 l) {審美是感性動力對理性法則的超越。 ' s. J& H1 l/ {, g- B* ~, ] ' F @8 v; v7 f! p' T, |tvb now,tvbnow,bttvb人的生命是一個充滿各種情慾的動力系統，但是並非一切活動都能使人的生命得到全部的發揮和滿足。比如，以理智為核心的科學活動就是以對人的某些心理動力的掏為前提的，任何科學成果都是建立在大量的古籍經驗的基礎之上的，但是，人的感知經驗中包含著許多錯覺，必須經過理智的分割、捨棄和抽象，才能上升為科學原理。因此，在科學活動中，感知經驗的原始性、整體性和具體性便統統被理智拋棄了，活生生的感知表象最後變成幾條乾巴巴的原理，幾個抽象的符號公式。情感雖然是人的一切活動的動力，沒有熱情就不會有對真理的追求，但是，客觀真正的取得必須以理智對情感的某種抑制完全排除為代價。因為情感的強烈主觀性常常使人歪曲客觀現實，以情感態度觀察世界的人，永遠不能成為科學家，在科學論著中絕少有情感的感染力。在某種意義上可以說，理智的客觀性、邏輯性和明晰性恰恰是與情感的主觀性、非邏輯性的朦朧性相對立的。想象是思想的翅膀，它為科學活動帶來了高瞻遠矚的預見性，愛因斯坦甚至說，要領是想像的自由創造。但是，想像在科學中的主要作用是給人以一種啟發，使科學家能夠擴展思路，想像的預見性在沒有經過科學實驗的証明以前只能是一種假說，沒有實際的客觀有效性。而且，想像的隨機性、跳躍性和幻覺性只是必須經過理智的過濾的。因為科學所要求的是明確的必然性、嚴謹的邏輯性、絕對客觀的真實性，這一切都是想像所無法勝任的。人的記憶是信息儲存庫，失去記憶的人就等於失去了一切。科學家往往具有驚人的記憶力。但是，記憶與人的理智、情感密切相關，可以劃分為理解記憶、機械記憶和情緒記憶。在科學活動中，主要依賴於理解記憶和機械記憶，而對情緒記憶是原始的、感性的、易變的，被記憶的事物經常由於人的情緒而在頭腦中產生變形，有時甚至變得面目全非。最後，人的無限豐富的潛意識、下意識領域也是科學思維很少光顧的，因為潛意識往往是人的原始慾望、情緒記憶、無意感知和隨機想像的別名，是與人的生命本體息息相關的深沉的夢。它是盲目的、混亂的、自發的，荒謬的，對於井井有條、小心謹慎的理智來說，它是最可怕的敵人，科學必須壓抑潛意識的爆發。由此可見，科學雖然為人類帶來了巨大的物質利益但是人類為此付出的代價同樣巨大，幾乎賠上整個的生命。所以，人類必須通過其它途徑來彌補這種損失。值得慶幸的是，彌補這種損失的審美活動一直伴隨著人類，其起源要遠遠早於科學。公仔箱論壇$ k5 G+ e- q/ G$ _
- U- ?: U( [& q, P" a' y原始的神話、巫術和傳說，在今天的科學看來是那樣的幼稚可笑、虛假荒唐，但是它們卻體現著、凝結著人類最真實的情感，最誠摯的希望，它們是人類最真實的情感，最誠摯的希望，它們是人的全部生命力所迸發出的最早的火花，至今還照耀人類的心靈，是不可企及的、具有永恆價值的藝術典範。在審美活動中，被冷酷的理智宣判了死刑或長期監禁的感知、情感、想像、情緒記憶和潛意識，重新獲得了生命和自由，人的心靈像經歷了一次火山噴發和一次十級地震，一切都在燃燒，一切都在運動。審美活動的情感使人的感情登上了國王的寶座。情感不僅是審美活動的原始動力，而且貫穿於審美活動的全過程，凝結在審美活動的成果中。它使人的感知成為敏銳的、具有特定的目標感和穿透力的直覺，它使想像獲得了充足的動力、大致的方向性和整體性，它使記憶變成取之不盡的庫房，使潛意識得以毫無拘束的宣泄和抒發﹔審美活動的具體性和形像性使人的感知得到了全面的發揮，生動的表象從始至終伴隨著藝術家的欣賞者的思維過程，它引發記憶與想像，賦予看不見摸不著的情感以活生生的、新鮮的形象外觀﹔審美活動的虛構性和再創造性為人的想象力和情緒記憶提供了無限廣闊的時空，天南海北，過去、現在、未來，一任它們自由馳騁，一顆心在有限的空間和固定的時間中，可以包容無限的宇宙和永恆的時間，它們使情感展翅高飛，使各種表象凝結成完整的審美意象，使荒唐的幻覺和稍縱即逝的夢成為心靈的象征，使人的精神世界超越有限，進入無限﹔最後，審美活動使人類最隱秘、最受壓抑的潛意識得到了心情宣泄的機會，通過充滿詩意的升華，潛意識由黑暗走向光明、由內心走向現實。因此，審美的自由，不只是想象虛構的自由，在最根本的意義上，它是以情感為核心的人的各種心理功能的自由運動，是人的全部生命力的自由迸發，是人的本質的全面展開。5.39.217.77& P3 y1 z e a( ~; O
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同時，在理智所主宰的科學活動涉足的地方，到處都是欄柵，到處都是界限，一切都被劃分到互相對立的領域中。客觀現實與主觀經驗之間、人與自然之間、有機物與無機物之間、生命與非生命之間……其判別涇渭分明，人類的生活完全按照現實的空間和時間進行。這種分別雖然加深了人對自然規律的認識，增強了人對環境的適應能力，但是，由於科學與理智所肯定的僅僅是客觀的、物理的真實，所以，人類生命的內在真實，人類追求的天人合一的理想卻被無情地否定了。因此，人類就不能不在審美活動中重新尋回推動了的心靈和人與宇宙的和諧。在審美中，人類不必拘泥於幾何學中用點、線、面所固定的空間位置，不必遵守數學中精確的數字和時間，不必顧及物理學所証明的真實，不必相信化學對各種物質的分子結構的分析，更不必服從哲學所規定的主觀與客觀，人與非人的區別。在審美中，所有的對立都溶解了，所有的界限都消失了，精確的事物變得飄忽不定、神秘莫測，無生命的物理世界成為人的生命的象征，靈活的、跳躍的、不間斷的意識流和心理時空代替了僵死了、固定的現實秩序和物理時空。“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，“前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”人的心靈在一瞬間的顫動就能夠包容宇宙，縱貫古今。一塊堅硬的冰冷的石頭就是一次意志的勃發，一彎曉月就是一縷或恬靜或哀怨的思緒，客觀自然因審美的觀照而成為主觀經驗的對立物，那些被理智否定了的錯覺和幻覺，又因情感的放射而獲得了真實的品格。來吧，荒唐的夢，你是從人類心靈的最深處透出的晨曦﹔飛吧，自由的想象，你負載著人類走向無限的理想﹔泛濫吧，大海般的情感，你將裹挾著人的一切，去沖決理智所設置的堤壩。作者: felicity2010 時間: 2012-6-21 02:35 AM
本帖最後由 felicity2010 於 2012-6-21 02:36 AM 編輯 & `* b' [! q3 o/ R& c9 G: R! i
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三 I/ q2 s/ O1 A; ?. gTVBNOW 含有熱門話題，最新最快電視，軟體，遊戲，電影，動漫及日常生活及興趣交流等資訊。3 k: f. Q" t" A
% \0 j' D6 r( A( p4 D審美是精神享受對功利欲求的超越。 * F3 t: ^8 n: H! z 7 Y6 e& E6 O9 u; k4 [( Y公仔箱論壇 Z4 v g6 {: t @* e8 {+ u人是在多樣化的動機的推動下不斷地向上追求的生物。任何動機的實現對於人來說都是一種滿足，一種享受。同時，由於人又是能夠意識到自身的內在需求的社會生物，自我意識賦予了人以豐富的精神生活，社會給予了人以複雜的關係。因此，人不同於動物，當生理的、物質的、實用的需要滿足後，人的生命便指向社會的、心理的、精神的、甚至是超實用的追求。現代心理學把人類的需求劃分為三大類：生理需要，包括衣食住行和安全，這是人最基本的生活動機﹔社會需要，包括人與人之間的關係和尊重（權力、地位和名譽等），這是人的自我擴張的動機﹔精神需要，包括求知、理解和審美。與對這些需要的追求及其滿足相關，人在各種不同的層次中進行著自我完成或自我實現。置身於大沙漠的旅人會把一片綠蔭、一窪清水視為宇宙的極致，瀕於餓死的乞丐會將一片面包當作上帝，被性慾之火烤灼得不堪忍受的獨身者會把一位無比醜陋的異性視為王子或公主，一個迷失於暴風雨中的過客會把破爛的茅草棚當作宮殿。而政治家的理想是權力和地位，哲學家的追求是宇宙和人生的法則，宗教徒的生命獻給了上帝，科學家的滿足是自然規律的發現，企業家每天都在想著產品和利潤，藝術家的最高享受是探索人的心靈。以上種種需求，都會成為的生活動機，動機的實現又都是人的自我完成，但是，由於動機所處的層次不同，自我實現的質量也就不同，凡是與生理的、物質的需求相關的都是動機的低級層次，而與社會的，心理的，精神的需求相關的動機屬於高級層次。同時，人的動機又可以分成實用的或功利的，和非實用的或超功利的。無論是低級層次上的動機，還是高級層次上的動機，都能在相互的交叉中互相浸透。對他人的需要可能是出於相互利用的動機，也可能是出於肝膽相照的情誼﹔對異性的需求可能只是為了性慾的滿足，也可能是對美好感情的向往﹔求知慾中既可以有造福於人類的動機，也可以是狹隘的自私自利﹔權力慾中既可能潛含著瘋狂膨脹的野心，也可能是為民族的振興，人類的和平……但是，不論各種動機怎樣交叉，也不論是高級的還是低級的，在人類複雜的慾求中，除了審美需要之外，其他的慾求都難逃脫實用的或功利的目的。雖然功利心推動著人去追求、去探索、去行動、去冒險，但是，人又常常被功利心所束縛，成為物質的奴隸，金錢的信徒和權力犧牲品，從而使人的本質發生異化。9 i' D& {" J- P+ S1 D
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這就是庄子之所以堅決否定人的功利慾求，提倡不為物役的人生觀的原因所在，也是席勒、黑格爾、馬克思等人否定金錢關係的原因之一。只有在審美中，人類才能在一段短暫的時間裡，視功名富貴如浮雲，徹底擺脫各種功利慾求對人的束縛，自由地來往於一個純淨的精神世界中。 0 W$ W4 L5 C+ a# U8 btvb now,tvbnow,bttvb & L) V3 ?0 i s @tvb now,tvbnow,bttvb人一旦進入審美的領域，所有的功利心都會退避三舍，宇宙的人眼中發生著奇異的變化：巨浪、狂風、暴雨和荒涼的原始森林不再是對人的威脅和壓迫，而是粗獷有力、充滿野性的壯觀﹔鬆樹、怪石不再使人想到打家具、蓋房子，而是高潔堅貞的象征﹔細柳、小溪、明月不再只具有實用價值，而是幽深寧靜的心境﹔水果畫的光澤所引起的不再是涎水，而是賞心悅目的快感﹔裸體雕塑所引起的不再是性慾，而是對勻稱、和諧和和力量的贊美﹔那些充滿鮮血、拼搏和毀滅的悲劇不再使人恐懼畏縮，而是令人產生或崇敬、或同情的心靈淨化﹔古老的建築不再只是辦公、居住、祈禱的場所，而是人類的智慧和理想的象徵﹔那一串串經過巧妙組合在一起的音符，不再是對生理的刺激，而是使人心神飄蕩、浮想聯翩。在審美中，實際上並非只有道德意義上的好與壞、善與惡、有用與無用的標準，而且還有超越道德評價的藝術標準——成功與不成功，美與不美。一部以偉大人物為題材的作品，決不能只因人物高尚道德價值而成為不朽的傑作，如果作品中充滿了概念化、公式化的描寫的抽象的道德說教，照樣引不起美感，欣賞者有權根據審美標準判這類作品以死刑。相反，一部以最卑鄙的人物為題材的作品，只要在藝術成功，能夠給欣賞者以充分的美感享受，照樣可以成為第一流的名作。野心勃勃的麥克白夫婦，心狠手辣的伏脫冷，五毒俱全的西門慶，明裡一把火，暗裡一把刀的王熙鳳……這些道德上的惡棍，卻是不朽的藝術典範，具有永恆的審美價值。這就是審美的超越。過去，我們的評價西門慶這類藝術形象，往往認為它們的意義僅僅是通過對惡、對醜的否定來肯定善、肯定美。這完全是一種功利標準。如果從審美上看，這類形象不僅是對惡與醜的否定，而且它們本身不是美，是栩栩如生、血肉豐滿的藝術典型。審美，通過擴大人與功利慾求之間的距離，使人的心靈擺脫了物質的束縛，進入了自由的天地。在這裡，人類仿佛置身於一個沒有人跡的世界，慾望消除了，抗爭平息了，一切都是那樣的和諧安寧，神秘飄渺，忘乎天、忘乎地，忘乎人，忘乎己，宇宙與人類的本來面目清晰地呈現在我們眼前，我們重又回到了純潔天真的孩提時代獲得了第二次生命：人如處子。5.39.217.77! P0 a2 Y# {1 K9 L/ \: y
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