《团圆》：利益是故事的一个引子
?8 H( H, S1 K1 v$ M1 j 在现实版中，利益是故事的一个引子，最终形成的因果还是落在道义二字上，从这个层面看，团圆对现实进行了很好的还原。片中玉娥将一干儿女、外子召集在一起摊牌后，引起全家激烈争吵，激出许多不该说的话，大女儿攻击大儿子没用，总归排斥他这个同母异父的外人，二女婿从生意人的角度夹枪带棒，潜台词是怎么和钞票不相干。幸好讲故事的人是王全安，让电影并未纠结于一大家子的鸡零狗碎，终究要落力的点都在人物的心理需求，显然在剧作上显出几分过人之处。
8 {) o7 _3 z" k( E% b q3 C' `2 U9 ? 玉娥与小城之春中周玉纹境况类似，刘燕生的到来带给他为自己而活的一次机会，但在心绪上，她却不似周玉纹死灰复燃的大喜大悲。她要淡然许多，克制许多，对两个男人的恩情和感情都显得十分干净，这也正是经历了太多起伏的岁月教会的。而相比刘燕生面对一大家人理亏之下的和悦，对应小城之春中戴礼言角色的陆菩民却成了最抢戏的一个。城之春的三人纠葛中，患病抑郁的戴礼言居于弱势，与半毁的老屋一起，将玉纹禁锢住，代表生活中最为死气沉沉的部分，而团圆的老陆，站在成人之美的道德制高点上，爽快答应了卢燕的离婚请求，却很快觉得心里不对味，用王全安的话说，就是那我成什么了从酒桌大侃特侃、和陌生人吵架昏厥、到脑出血入院，这种微妙的心态渐渐放大，终于在一坛佛跳墙和二十年老酒的激发下，成为三人餐桌上最张扬的一位，不但时时抢话头，还把玉娥和刘燕生定情的一首《满场飞》抢过来唱得不成调，可是，极尽癫狂的表面之下，却是这位老人心中的憋屈不平，自己和她四十年的厮守，不及他和她一年的回忆该释放了，毕竟大家已是耄耋老人。 |
發表於 2011-12-16 08:35 PM
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